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他影响了基弗 巴斯奎特 蓬皮杜个人大展致敬托姆布雷（组图）

查字典美术网 2017-02-08

塞·托姆布雷在自己的画《维纳斯和阿多尼斯（ Venus and Adonis）》 (1978)前。

赛·托姆布雷（Cy Twombly）曾被《纽约时报》誉为“20世纪最伟大当代艺术家之一”，作为集抽象表现主义、极简和波普艺术于一身，改写了美国战后艺术史的“离经叛道”的大师，托姆布雷直接影响了包括让·米切尔·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）、安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）在内的一大批当代艺术家，他的创作是思考、叙事、历史、神话和形式主义的结合。他不仅把抽象表现主义上升到了一个高度，更在某种程度上改变了艺术史。巴黎蓬皮杜当代艺术中心目前正在举行托姆布雷逝世后最大的个人回顾展。托姆布雷再度“回归”法国，邀请人们进行一场跨世纪的对话。

托姆布雷个人回顾展海报。

这些天，巴黎蓬皮杜当代艺术中心（Centre George Pompidou）将第三次个人回顾展给了赛·托姆布雷（Cy Twombl）。超过140件来自全球各顶级机构馆藏及私人收藏的赛·托姆布雷的重量级作品充实着蓬皮杜的展厅，观众将有机会完整地欣赏到赛·托姆布雷在其长达60余年的艺术生涯中所创作的包括素描、绘画、摄影及雕塑在内的各类作品。展览以赛·托姆布雷的三件重要的“圆圈”作品为结构线索展开，布展颇为用心。它们分别是赛·托姆布雷三个历史时期的经典作品：《康茂德的九个絮语（Nine Discourses on Commodus）》，《在伊利亚姆的50天（Fifty Days at Iliam）》和《赛索斯特里的加冕（Coronation of Sesostris）》。展览时间从2016年11月起持续到2017年4月。

《在伊利亚姆的50天》2008年“托姆布雷回顾展”现场图。

蓬皮杜展厅内，托姆布雷从1959年至2004年的雕塑系列。

早在上世纪六七十年代，赛·托姆布雷就在巴黎Yvon Lambert画廊举行过个展，当时法国反响热烈，罗兰·巴特、菲利普·索莱尔斯等人都曾撰文评论。时隔多年，托姆布雷的风潮再度席卷法国。蓬皮杜艺术中心此次也借展览之机，集结各方学术力量再度解读托姆布雷与巴黎和欧洲的多重渊源。此前，法国Seuil出版社已将罗兰·巴特为托姆布雷撰写的两篇长文结集推出单行本。

《托姆布雷》，罗兰·巴特著。伊凡·朗伯特出版社（Yvon Lambert, Ed.）

像孩童般涂鸦

赛·托姆布雷曾被《纽约时报》誉为“20世纪最伟大当代艺术家之一”，作为集抽象表现主义、极简和波普艺术于一身，改写了美国战后艺术史的“离经叛道”的大师，托姆布雷直接影响了包括让·米切尔·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）、安塞尔姆·基弗（Anselm Kiefer）在内的一大批当代艺术家，也引导了相当多的一批博物馆常客们。当然，他没能脱离公众对他的津津乐道，而大众的这种兴致，更多地表现在托姆布雷似孩童般潦草涂鸦的“圈圈”一次次被拍出高价之时。

塞·托姆布雷《无题(纽约市)》1968

赛·托姆布雷的画作给人的直观印象大抵是：随意而为的潦草书写，类似花体字的素描以及涂鸦组成的抽象图案。“弯弯曲曲的笔触，随意的涂抹”正是托姆布雷最为鲜明的创作特质。

赛·托姆布雷偏爱线条，他曾说：“线条是画布上最美的，一种具有强调性的效果”，正是凭借充斥画面的大量线条，托姆布雷模糊了涂鸦和绘画之间的界限。他在1966年到1971年创作的代表作中，灰色的水彩底上用白蜡笔画成的弯曲线条，令人联想到学校黑板上粉笔的随手涂写；而后期的《无题之酒神（Untitled-Bacchus）》，鹅黄色的温暖背景上腥红色的圆圈相互缠绕，像旋风席卷而来又呼啸而过。艺术批评家科克·瓦内度（Kirk Varnedoe）曾说，“托姆布雷影响了众多艺术家，也为难着艺术批评家。他的画作不仅对于普通公众而言是难以理解的，仅从艺术史上战后艺术复杂的初期发展阶段考虑它们，同样也难以理解。

《无题之酒神（Untitled-Bacchus）》2005

或许我们可以简单地认为，托姆布雷的创作灵感与他于1954年曾服役于美国空军作为密码员有关。为了快速的破解密码电报内容并传出信号，托姆布雷练就了一手速记功夫，学会如何在黑暗中绘画。这些训练无疑为他日后笔迹潦草的创作风格埋下了伏笔。但是对于那些心甘情愿于托姆布雷画作前长久地驻足的观众而言，画面上一丝一毫的痕迹都展现出托姆布雷作为抽象艺术家绝佳的图像布局能力，以及他如哲人般充满智性的斟酌。

以现代艺术语言对话古典文明

不同于大多数现代派抽象画家，赛·托姆布雷的创作具有很浓的古典主义意味。虽然出生和成长在美国，托姆布雷却与欧洲和地中海结缘甚深。对古典的冥想是贯穿托姆布雷一生作品中的隐秘部分，而他的旧世文明的情怀其实早在青年时代求学初期就已经养成。在1940年代，20岁出头的托姆布雷开始接触抽象派画家罗斯科和波拉克等人的作品，此后他亲历了纽约战后艺术发展的黄金时期，还有幸得到学长罗伯特·劳森伯格(Robert Rauschenberg)的帮助，在50年代初进入当时美国的先锋运动大本营，位于卡罗莱纳州的黑山学院求学。

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