在今日美术馆2号馆一层的展厅一角，每天上午10点和下午4点，工作人员都要准时在这忙碌，给一件看起来庞大又怪异的“机器”投喂食物。这是比利时艺术家威姆·德沃尔10年前设计的装置作品《消化系统5号》（Cloaca No. 5），由多位科学家、设计师、计算机专家聚在一起研究，模拟人体打造的一个身体消化系统。
威姆·德沃尔作品《消化系统5号》
每次喂食，工作人员都需要戴好口罩、穿上白大褂，而后爬上梯子，从高处的托盘口投入，每次的食物都不尽相同，比如像水饺、面食、蔬果、肉等等，以保持作品的正常运转。这件造价不菲的装置，食量是普通人的三倍，一到下午两点机器准时“排便”。如同一个活体生命物，排出的粪便和人体排出的几乎没有区别。听起来有点不可以思议，站在这件冰冷又有生命特征的作品前，会产生一种古怪又荒诞的感受。而作品背后的白墙上，香奈儿5号香水的造型，被艺术家做了戏谑处理，似乎在调侃、讽刺人们对奢侈品消费的过度迷恋。
第三届今日文献展 展览现场
这是西方文明之外的另一种观察视角，也暗含了这一次今日文献展的主题。相隔六年，今日美术馆重启文献展，联合策展人、今日美术馆学术总监黄笃把目光投向了在全球化进程中以“金砖国家”为代表的新兴市场经济体的发展，在展览艺术家的选择上，也大部分来自于发展中国家。
第三届今日文献展 展览现场
展览名称以法/英文“BRIC-à-brac／The Jumble of Growth”和中文“另一种选择”为题，三种语言形式，题目本身也是一种隐喻和象征。“BRIC-à-brac”这一个法文词语缘起于19世纪早期，原指混杂的小件装饰物，如今常用来描述混杂、零碎、参差不齐的事或物，在这个展览里，被拿来形容全球化引起的一种混乱状态。而这个词，恰巧与金砖四国中的BRIC相一致。
第三届今日文献展 展览现场
像全球化与现代性这样晦涩又复杂的话题，一个展览当然难以穷尽，把来自全球范围内的艺术作品聚集起来，其实是想引发一场讨论。这次被邀请来参展的来自世界各地50多位艺术家，基于各自不同的生长背景与观察视角，呈现的作品主题也庞大而多元：时代的焦虑、膨胀的物欲、人类生存的境遇、癫狂的空间.....这些话题都在不同的作品中，被或隐晦、或诗意地表现。
马赛拉·阿玛斯作品《自我机器》
来自墨西哥艺术家马赛拉·阿玛斯的作品《自我机器》，远远看去，是一个倒置的墨西哥地图，作品紧贴墙面，被一条镶嵌在墙上的铁链贯通。当隐藏在墙后的发动机运作时，置轮带动铁链开始不规则地转动，伴随着一种嘈杂的声音，原油不断涌出、滴落、流淌。好比一个过度运转、受损的机器，呈现出一种混乱、无需的状态，洁净光亮的白墙，慢慢被一道道油渍所浸染侵蚀。这种不平衡的状态，隐喻的恰是墨西哥的现状，作为拉丁美洲重要的经济体，墨西哥是全球顶尖的汽车和啤酒出口国，同时也是平板屏幕、智能手机、银、石油和农产品的出口商，而与此形成鲜明对比的是该国的贫富差距，据统计，几乎有一半的人口生活在贫困中、遭受严重暴力和腐败。作品将这个国家的处境，用单一震撼的视觉形象表现了出来。
费尔南多·桑切斯·卡斯蒂略作品《兵马俑》
这种矛盾、混乱的存在，也体现在了西班牙艺术家费尔南多·卡斯蒂略的作品《兵马俑》中。艺术家从景德镇烧制了100多个兵马俑，码成一个队列，不过这些单个的俑形象，不再是我们在西安秦始皇陵里看到了的熟悉模样，而是被打造成了现代社会里防暴警察的样子，拿着盾牌，蓄势待发，似乎每一刻，都在小心翼翼地提防着，这个社会面临的不安和潜在动乱。
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