由中国美术家协会、北京美术家协会、中国美术出版总社、北京画院共同主办的“一位艺术家的长征——北京画院藏沈尧伊《地球的红飘带》连环画原作研究展”将于2016年9月2日在北京画院美术馆隆重开幕。这也是今年北京画院美术馆入选文化部“全国美术馆馆藏精品展出季”的重点项目。北京画院作为这部经典作品的收藏机构，在纪念红军长征胜利80周年之际，重新将其整理、展览与出版。试图从全新的研究视角，去诠释一位艺术家在面对史诗性的历史事件时，如何以其独特的创作方法，谱写出现代美术史上夺目的一笔。
海报
《地球的红飘带》连环画是沈尧伊根据魏巍同名小说改编而成，编创时间历经六年，再现了红军长征这一历史壮举。二万五千里，中国共产党人用自己的脚步和鲜血镌刻于这个星球，犹如一根鲜艳夺目的红飘带。这是中国人民的史诗，也是世界人类的史诗。沈尧伊怀抱对长征精神的热情，两下长征路，为老一辈革命者的理想所折服，为他们的精神与气节所感动。而作者饱含情感的记录与描绘，更让这件绘画巨著闪烁着人性的光辉，激励与感动着每一位观者，使他们在审美之余，获得了思想教益和精神鼓舞。如今，面对信仰与理想的褪色，以史鉴今，去感受那个年代人类理想被点燃之后所释放出的无穷力量，相信这会是对长征最好的纪念。
沈尧伊《地球的红飘带》
6年苦功，10年积淀，30年不断梳理与发现
1988年，沈尧伊受中国连环画出版社邀约，着手创作《地球的红飘带》；历经6年，全套926幅连环画创作完成；同年，为纪念毛泽东同志诞辰100周年，“连环画《地球的红飘带》原作展”在中国美术馆展出；2006年，时任中国美术馆学术部主任的陈履生，编著了《绘画的史诗——连环画〈地球的红飘带〉研究》一书，深入、系统地梳理了《地球的红飘带》的编创过程及艺术特点；2007年，北京画院收藏了《地球的红飘带》连环画原稿934幅（含人物表），以及速写四本、创作草图与素材若干；2009年，“北京画院院藏精品《地球的红飘带》”先后在上海美术馆与常熟美术馆展出；2016年，北京画院积淀了近十年，从藏品活化的角度出发，重新对《地球的红飘带》研究和梳理，组织展览与出版……从创作到出版，从展览到研究又走向展览，沈尧伊与《地球的红飘带》在将近30年的时间里，不断地被解读与再解读。与此同时，随着研究与剖析的逐渐深入，我们将更近距离地触摸到这件作品的灵魂与沈尧伊的初心。
沈尧伊《地球的红飘带》
小说《地球的红飘带》以高视点、大视角、宽视野的文学叙述，对红军长征这一历史事件作了深刻的审视和真实的再现，气势恢宏、内容浩瀚、纪实性极强。沈尧伊在认真研究了文学原著以大量的长征史料之后，以一种文献性的表述语言，成功地将文学形象转化为视觉形象，创造了具有史诗规模的绘画巨作。可以说，《地球的红飘带》将历史的真实与艺术的修辞高度地融为一体，体现了艺术家对画面细节的精心考量与拿捏。为此，展览在前期的策划过程中，深入挖掘和梳理了沈尧伊创作这部经典作品的过程、方法以及心得体会，总结其创作经验，力求发现一些经典创作的规律和方法，以期对当前的美术创作，尤其是重大历史题材创作，提供一些有益启示。
沈尧伊《地球的红飘带》
因生命的感动，谱写壮丽诗篇
为生命的感动而绘画，或许是一位画家最本真亦是最终极的追求。1969年，沈尧伊随着中央美院66、67、68三届毕业生一百余人，进驻到河北宣化的1611部队，被交予为部队编画团史的任务。在清点废弃的前团史资料时，他发现了一张1962年出版的《中国工农红军长征图》。那深浅不同的红色箭头，激发了他内心一个潜在的愿望，这就是从造型审美去表现长征。随着对长征史料掌握的愈加充分，沈尧伊对长征精神的理解和对红军事迹的感动也愈加饱满。如果要问是什么驱使着沈尧伊终其一生都在执着于图写长征。那，就是英雄碧血，共赴国殇的激昂；是纵使身后无名，也誓与旧社会一决死战的较量；是阶级自觉被唤醒之后，抛却个人意识的坦荡；是不臣服于人，不屈从于天的倔强。如此巍巍英魂，犹若奔腾的涛浪涌入沈尧伊的心里，堆垒成一座座纪念碑，从此占据了他人生的全部空间。
沈尧伊《地球的红飘带》
从《毛主席在长征路上》（连环画，1975年）到《而如今迈步从头越》（油画，1976年），从《烽火里程》（连环画，1980年）到《北上》（连环画，1984年），他创作了十余部长征题材的作品。这一切都是沈尧伊长征情怀的默默抒写，恰也是《地球的红飘带》诞生的无意铺陈。为了使观众理解沈尧伊的长征情怀，理解这位艺术家在创作路途中所跋涉的脚步，展览将会还原一个更加真实和全面的沈尧伊。一张地图、一间画室、几句感悟、几张照片……希望让每一位观众捕捉到，沈尧伊因生命而触发的感动。
沈尧伊《地球的红飘带》
为人类的史诗，图绘岁月留影
由于长征历程的艰苦，魏巍在《地球的红飘带》这部小说中所讲述的红一方面军，没有任何影像资料留存。沈尧伊在查找了大量的历史文献后，仅仅发现了15张长征期间的照片，其中红二方面军8张，25军团7张。可以说，这样一场中国革命历史上的重要迁徙，无数共产党人用生命谱写的诗篇，那么多可歌可泣，悲壮而又感人的故事，她的图像资料却几乎等于零。资料的缺失给沈尧伊的创作带来了困难，但同时也激发了画家的使命感——为现实创造形象的长征历史，给未来创造历史的视觉形象。面对历史的空白，沈尧伊凭着对长征史的把握，收集了大量30年代中国历史的背景照片，并从1931年至1934年中共苏区少量现存照片以及斯诺于1936年在陕北拍摄的照片中，去推断相关人物的形貌。除了翻阅大量的文献图片，他还根据小说中所描述的路线，两赴长征路。从湘江经遵义过赤水，自大渡河翻夹金山跨松潘草地，为一一落实图中需要表现的环境、建筑、植被、地貌以及居民的特征，他不断用速写和照片记录着，用敏锐的眼光捕捉着，用理性的思维总结着，再用感性的语言表述着。创作时，沈尧伊在细节的处理上毫不马虎，对于红军帽子与衣纹的考究、对武器装备的精研、对长征沿路风土人情、自然状貌的体验，他都绘制了大量手稿与草图。
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