由北京画院、人民美术出版社主办，北京画院美术馆、民盟中央美术院承办，民盟江苏省委、民盟南京市委、《中国书法报》社、《中华英才》杂志社、南京十竹斋、江苏省文史研究馆、上海志鑫技术有限公司协办的张尔宾画展暨《中国近现代名家画集——张尔宾卷》首发式于2017年4月26日上午9：30，在北京画院美术馆隆重开幕。
展览以人民美术出版社出版的《中国近现代名家画集——张尔宾卷》为引，展示了张尔宾长期坚持民族绘画传统的学习、创作和研究的艺术成果。
张尔宾，江苏睢宁人，1944年生于南京，中央文史研究馆书画院研究员，民盟中央美术院理事、江苏省文化艺术研究员特聘研究员、江苏省文史研究馆馆员，国家一级美术师，南京十竹斋艺术研究部主任研究员，南京昆曲社艺术顾问。张尔宾的卓尔不群，在醇厚、谦和之下透着文人的清傲，洋溢着绘事者的才气。现代山水画要抓着几个 要点：第一要讲究笔墨，第二要有生活，第三要反映自身风格。他先后师从许公泽、钱松嵒、林散之、高二适、亚明、宋文治等名家学习诗文书画，经受过严格的传统文化和传统绘画技法训练。他笃信“转益多师是吾师”的信条，对宋、元、明、清诸家的认识特别是沈石田、石涛、石溪、八大、程邃，以及以龚贤为首的金陵八家等大师的作品心摹手追，对近代黄宾虹、傅抱石、李可染大师的作品也悉心研究。他还足履名山大川，到真山真水中领悟真情，以先贤为师，以造化为师，力图融会贯通，自辟蹊径，因而形成了蕴厚含蓄，灵动多变的个人风貌。他在石涛、程邃的作品中得到更加充分的“自我显现”。
画家张尔宾与老师钱松嵒一家在一起
此次展览汇聚他从上世纪80年代至今四十余年间的水墨山水作品50余件，其中多幅作品为首度亮相。同时，由人民美术出版社出版的《中国近现代名家画集——张尔宾卷》也将于展览开幕式上首次呈现。
张尔宾画展邀请函
张尔宾画展暨《中国近现代名家画集——张尔宾卷》也从侧面展现了新金陵画派艺术家的风采。展览将持续到5月2日。
尚辉为《中国近现代名家画集——张尔宾卷》作序。
画家张尔宾诗摘
一、读可染先生画有感
笔墨何须南北宗 黑山白水本相通
推陈再将新意立 真情自在风物中
二、高二适先生百年感怀（2005年）
兰亭真伪谁解惑 四十年后细评说
极目天涯高亭立 文章千古不寂寞
三、观萧娴老人作书
落笔纵横墨浪翻 而今何必忆卫管
萧老气壮笔力健 恰似一柱顶南天
四、怀黄宾虹老人
宾老长辞二十年 云海莲花犹耐看
庐山面目人皆识 几人识得黄家山
五、怀林散之先生
丹青不知老将至 梦中常吟江上诗
先师半残有仙骨 草圣原来是画师
六、悼抱石夫人罗时慧师母
九秋仙逝仍匆匆 人生风雨笑谈中
名门名画传千古 当记磨墨画外功
与傅抱石夫人罗时慧师母在莫愁湖
张尔宾的山水画：苍茫与秀润
文/尚辉
初识张尔宾，是通过他的《金陵山水名胜五十景》，江南烟雨，满纸淋漓，这是金陵人画金陵景。熟悉之后，方知他是苏北人，血液中依然流不尽彭沛人的豪放与激情。北人南生，他的个性中本就潜藏着刚柔两面特质。
20世纪50年代的山水画家一直面临着传统笔墨规范怎样进入现代视觉表达或现代视觉图式如何采用传统笔墨语言的课题。如果说前者针对的是传统画家，那么后者显然指认的是现代画家。因为对于20世纪40年代后出生的画家而言，笔墨始终是作为一个问题而存在的，即他们成长的年代，所谓传统笔墨的精妙因他们书法功底的薄弱而大打折扣。因此，如何在现代视觉表达中纳入传统笔墨语汇是现代中国画家的主要课题，也是他们成功的关键。
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