今年弗里兹纽约艺博会。
相较欧洲大小艺博会上中国画廊的身影频现，纽约地区顶级艺博会上见到中国画廊的几率要小许多。刚刚告别了春寒料峭时的军械库艺博会，正式踏进春天的纽约，再次迎来弗里兹纽约艺博会。而后者，也许对于许多来自中国画廊主而言，要略显得可亲近一些—-即使中国画廊的数量依然屈指可数。
今年的弗里兹纽约在展期上，从5天缩短至4天，地点也安排在兰道尔岛上，在地理上与军械库位于曼哈顿河岸边的展场有了一些差异，减负对于远道而来的国外画廊来说，并非一件坏事。
今年的参展名单中，出现了4个来自中国的身影：博而励画廊、天线空间、其玟画廊以及Leo Xu Projects。在弗里兹纽约预展中，他们也通过artnet分享了关于北美艺博会的“兵书”。
博而励画廊：为参加国际艺博会而选“西化“作品？没有道理
博而励画廊的合伙人贾伟表示，做出参与一个艺博会的决定，需要“根据博览会的品牌、以及它所面对的观众群体“。除此以外，博览会有针对性地对画廊、藏家、机构以及公众的需求设置合理的服务和安排也是重要的考量标准之一。在弗里兹纽约超过200家来自全球的画廊中，仅仅4家的中国画廊数量，博而励的负责人认为这是由于大多数亚洲画廊把香港作为主要的申请目标。
博而励画廊展位现场。
作为一家来自北京798艺术区的成熟画廊，贾伟坦言，位于北京仍然有着局限，画廊希望到国际性的艺博会上开拓不同的藏家群体，希望对其合作艺术家有更多推广和曝光。今年博而励给弗里兹纽约带来了一个群展，艺术家名单中，有陈劭雄、廖国核、邱黯雄等，更有其个展刚刚在芝加哥艺术博物馆开幕的张培力，大量的观念作品也让人猜测，是否博而励此行的目的，更多是投向了公共与学术机构这样的藏家。对此，贾伟表示：“机构收藏是画廊需要持续发展和开拓的，我们也很看重一个艺术家在学术层面的创作，会帮他们梳理机构的收藏。第6次参加弗里兹了，我们了解这边藏家的品味，例如美国人可能喜欢偏抽象的作品。但这也有偶然性，所以在选择上会保持我们自己对艺术的判断”。
陈劭雄的《视力矫正器3》展览现场。
本次博而励画廊将宽敞的展位分成了2个空间，一个用于陈列历史性艺术家的作品，大多创作于1970年代及1980年代，与之相对的另一个展厅则呈现年轻艺术家的作品，其中不乏今年或者去年刚出炉的新作。在靠近里侧的展厅中，艺术家陈劭雄的互动影像装置《视力矫正器3》以及张培力的《1千分之1秒至1秒》格外引人关注。
观众现场体验作品《视力矫正器3》。
作品《视力矫正器3》将人的视线延伸至2个分置的电视屏幕中，观者需要坐在作品前，透过2个黑色的管道分别看到2个不同的画面。这些画面可能是相同的玻璃杯从不同方向倒出水来，也可能是一个人从左侧屏幕的房间“走入“右侧屏幕的房间之中。作品利用这种左右眼的不协调性，来探讨城市化进程中人对于急速发展的环境所做出的适应。据贾伟介绍，这件参展的《视力矫正器3》是陈劭雄创作的该作品的第三版，另外2个版本分别被M+美术馆和中国藏家黄予收藏。这件特别的作品也引得众多观众坐上前去一窥究竟。
观众现场体验作品《视力矫正器3》。
而在张培力的作品《1千分之1秒至1秒》中，多张表现种植大棚的彩色照片被蒙上了白纸，只有当一旁的电风扇将白纸吹起时，才能看到照片中的内容。正是这样充满随机性的视觉体验使得不少观众驻足在作品前，等待着那“1千分之1秒“后的真相。
张培力的《1千分之1秒至1秒》展览现场。
其实，对于纽约这个艺术市场中心，博而励并不陌生。多年来的观察与当地藏家的交流，让他们认识到这里的藏家的专业性，对艺术家的创作感兴趣，更愿意去了解艺术家们的背景；他们会做一些功课，比如查阅艺术家的过往展览、是否有公共机构的收藏。这些“功课“作为背书，对藏家的判断有一定的帮助，此外，在逻辑上，他们更注重画廊对艺术家的投入。
在此前相似话题的访问与对话中，有人曾经发表观点，中国画廊想要在国际上取得市场成功，其作品内核若是“西化“，则会非常有帮助。对此，博而励的负责人直言，“没有道理。”
天线空间：博览会=个人艺术季项目，所以重点反倒不是销售了
来自上海的天线空间在艺博会上“拳脚“频繁，从纽约到欧洲（包括弗里兹伦敦），再到国内的ART021与艺术深圳，“尝试一下新兴市场艺术的环境”则是其主要目的。而中国市场的良好态势，让许多国内画廊也不太愿意花“重金“参加一个对自己有很多不确定性的博览会，“毕竟除了展位费还有很多保险和运输等高额费用。”
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