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工业印痕 ——大庆工业版画精品展”开幕式及“龙江美术讲堂：工业印痕——木刻版画工作坊”5月5日在黑龙江省美术馆举办（组图）

查字典美术网 2017-05-08

工业印痕 ——大庆工业版画精品展”开幕式及“龙江美术讲堂：工业印痕——木刻版画工作坊”5月5日在黑龙江省美术馆举办（组图）1

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由黑龙江省美术馆、黑龙江省版画院主办，中共大庆市委宣传部、大庆市文化广电新闻出版局支持，大庆市群众艺术馆、大庆版画院承办的“纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表七十五周年 黑龙江省美术馆建馆五十五周年馆藏捐赠作品系列展 工业印痕 ——大庆工业版画精品展”今天在黑龙江省美术馆隆重开幕。黑龙江省文学艺术界联合会副主席计世伟，黑龙江省美术家协会主席团成员徐焕昌、于承佑、张洪驯、李振宇，中国美术家协会版画艺术委员会委员王僖山，北大荒版画院院长张泽新，大庆市文化广播新闻出版局局长王冬，大庆市文化广播新闻出版局副局长邢凯华，大庆群众艺术馆馆长王中海、副馆长李成和，大庆版画院院长陈彦龙及艺术界、版画界和新闻媒体的朋友参加了开幕式。省文联计世伟副主席、大庆市文化新闻广播出版局王冬局长、大庆版画院陈彦龙院长先后致辞，黑龙江省美术馆张玉杰馆长主持开幕式。开幕式结束后，还举办了“龙江美术讲堂：工业印痕——木刻版画工作坊”公益活动。

黑龙江省美术馆是新中国建馆较早的公立美术馆。近年来，我馆秉持“典藏立馆、典藏为民”的宗旨，努力发挥公共文化服务的各项职能和作用。今年，恰值建馆五十五周年之际，黑龙江省美术馆启动了“建馆五十五周年馆藏捐赠作品系列展”项目。

今天开幕的“工业印痕 ——大庆工业版画精品展”是这项系列工程的重要组成部分，是对省第十二次党代会和黑龙江省美术馆建馆五十五周年的献礼。

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工业印痕 ——大庆工业版画精品展

主办单位：黑龙江省美术馆 黑龙江省版画院

支持单位：中共大庆市委宣传部 大庆市文化广电新闻出版局

承办单位：大庆市群众艺术馆 大庆版画院

展览时间：2017.05.01-05.28

09：00-16：00（免费参观）

开幕时间：2017.05.05 10:00

展览地点：黑龙江省美术馆1、2号展厅

龙江美术讲堂：工业印痕——木刻版画工作坊

主讲：墨建杰（中国美术家协会会员 黑龙江省版画院特聘画家）

时间：2017年5月5日 10:30 （公益活动 免费参加）

地点：黑龙江省美术馆2号展厅

预约：13654539505

版画是以版为中心媒介，以印制痕迹为表现形式的绘画种类之一，它可以直接印出多张与原作相同的作品，通过画稿、刻版、印刷这三个步骤而完成的艺术品。黑白木刻指的是用木刻这种表现形式完成的单色的木刻作品,墨建杰老师给大家演示的是一幅工业题材的黑白木刻版画，还带领大家共同体验木刻版画的魅力。

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现代工业审美意识的新拓展

于美成

以表现工业题材为主的大庆版画及其创作集体是黑龙江省继北大荒、阿城版画及其创作群体之后，又涌现出的一个具有实力的版画创作群体。这个群体的版画作品以独特的艺术特色展现了中国塞北松嫩平原的大庆石油城80年代的风貌，表现出大庆工人的伟大力量与创造精神，使中国版画艺术反映工业题材在审美意识、创作方法、艺术手法等方面又有了新的发展。

大庆版画的诞生，有其历史原因和文化背景，是经过相当长的孕育过程的。从大庆石油会战以来，美术人才不断聚集。实行开放政策后，在西方现代哲学和文化思潮的冲击下，他们走过一段徘徊、困惑、彷徨的路程，直到1986年8月才找到真正的座标—创立大庆版画。随后组织作者到阿城、塘沽、汉沽和北京等地进行考察学习，开阔了视野，取得了经验，认为要想使大庆版画逼近自己的位置，跻入中国版画群体的行列，必须增强现代创作意识，探求一种尽情抒发自己感情的艺术语言，表现出北方现代石油工业和石油化学工业基地这一区域性特色。大庆版画创作群体从人员的聚集到1987年年初推出90幅版画作品在哈尔滨黑龙江省美术馆举行《大庆版画展》，前后历时尚不过是半年多的时间，创作起步基点之高，版画作品面貌之新，在社会上引起了颇大的反响。

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大庆版画创作群体的作者们对事业倾心地关注和富有强烈的使命感。他们受到现代工业生产意识的培养、启迪与薰陶，所以感受敏锐、勤於思考、勇于探索、长于借鉴。因此，在艺术表现方法上奋力开拓，不受束缚地表现自己的认识和感受。在艺术风格上又自觉或不自觉地受到北大荒版画雄壮博大精神的影响，于是作品较好地体现了北方现代化工业陶冶出的审美意识与精神实质。近一年多来，大庆油田业余版画作者在创作中，面对涌进来的西方文化，清醒地认识到现实主义的表现方法仍然是文艺创作的主流，因此，他们以饱满的热情拥抱生活，反映生活，深刻地挖掘社会生活的底蕴，使作品获得沸腾的生活气息和清新的艺术语言。如王小庆的《他和我》画面描绘的是钻井队野外临时住地晾衣绳上的一件石油工人的老棉袄，和落着的一只鸟雀。这件粗糙、厚实、像钢铁铸的老棉袄，不知伴随着主人迁徙了多少个井场，经受了多少风霜雨雪。作者象刻画一个人物一样描绘了这件老棉袄。这幅画的构成是那么的简洁自然，可感情表达得却又是那么的丰富真切，使人看到的并不是一个钻井工人的老棉袄，而是大庆工人在井场上艰苦劳动的精神。在许多作品中大庆油田业余版画作者采用了夸张变形，打破时空观念等装饰性的处理手法，把自然界的生产、现代化的工业设施与人之间的冲突、和谐，巧妙地表现在画面里，在意境上具有一种自然界的原始感与石油大工业的现代感融会成的特殊意味，产生一种哲理性的内涵，从而达到一种引伸意义的思索。这正是大庆版画以时代精神与地域特色高度结合的表现。如辛宝成的《雪夜》画面表现月夜里几座庞大的抽油机的空隙中一只狐狸悄悄地从雪地上溜过，使人联想到油田采油工人一年四季不分昼夜的在这空旷的荒原里巡回查岗的情景。这幅画并不是油田采油工人在生产劳动中具体形态的直观表达，然而同样使观者感到他们工作环境的艰苦，刘君的《旷野的抽油机》、王大为的《莽原春深》、范垂宇的《老井》等几幅类似表现手法的作品，都赋予了作品以丰富的意蕴和奇妙的神韵，使观者沉浸在醇郁的诗情画意之中。

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在工业题材领域的版画创作中，大庆油田业余版画作者不仅直观地反映工业生产的现实，而且比较注意从宏观与微观的角度，探索表现现代工业、现代技术美的特点与规律，注意挖掘潜藏在人的意识深层中的对工业技术美的感受、想象和联想，从而使工业、技术的审美对象笼罩上浓厚的人的力量、智慧及感情，因而其中许向东的《同晖》、霍有峰的《地平线》、杨惠民的《旋》、李铁军的《搬迁》、姚冰的《我们的岗位》等作品寓意深切，令人感到很有新意，很有力量。《我们的岗位》画面所描绘的钻井台是油田常见的，然而，作者以自己独特的艺术语言，不同的艺术视角，集中、洗练、强化地塑造了这座巍然耸立的工作岗位—井架，显示出一种大工业的气势及力度美。画面上作者把机械设备进行主观的艺术组合，充份发挥了黑白木刻鲜明、有力的优势，以垂直的黑色块和竖向线定下基调，各种几何形的白色块和斜线、弧线、横线相互穿插，使画面错落有致，多样而统一。挺拔、稳定的形式感，不仅是钻台、井架形体的特征，尤其符合神圣岗位这一主题思想的表达。

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在工业题材创作领域里，大庆油田青年版画作者的许多作品都表露出了他们不断努力发挥主观思维与想像，不断扩展审美视野的可贵探索精神。有的采取理性主义的平面和立体构成的表现手法，利用机械造型本身的整体和局部的形体美，或打散重新组合，或交错重叠而形成画面的构成，显示了现代机械装配作用于视觉感受的审美心态反映。张延昭的组画《莽原奏鸣曲》画面以千里油田上星罗棋布的采油井房、储油罐等生产设施运用平面构成的方法把画面处理成宛如乐曲的篇章；霍友峰的《构成》把原野上的采油井房编绣成如同大地的织锦。其它如耿启峰的《苍穹的信念》、陈晓玉的《伴侣》、辛宝成的《交错》等版画作品对画面整体样式把握适当，除给观者带来不同的审美愉悦外，同时也窥见了作者智慧的闪光。还有的版画作品在语言上虽然借鉴和运用了西方现代派的某些手法来表现油田的生活和审美意向，但它是“入世”的，人间的，而不是“超世”的，同样具有坚实的现实基础和神奇的艺术魅力和感染力。

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