东京都美术馆：梵高流转的日本之梦（组图）_美术展讯

东京都美术馆：梵高流转的日本之梦（组图）

查字典美术网 2017-10-18

东京都美术馆：梵高流转的日本之梦（组图）1

《自画像》，1887年，梵高，梵高美术馆藏

梵高与日本浮世绘之间有着莫大的关系。将在东京都美术馆举办的［梵高展 - 流转的日本之梦］以梵高和日本之间双向的相互关系为主题，分为“梵高的日本主义”和“日本人的梵高巡礼”两部分，将展出来自日本国内外的梵高作品约40幅、同时代画家作品与浮世绘约50幅，观察日本美术对梵高的影响，和梵高对日本人的吸引力。

梵高早期只以灰暗色系进行创作，黑褐色为主的“酱油色”布满画面，是19世纪的欧洲流行的保守稳定的学院派风格。直到在巴黎接触到印象派的作品，画风才开始变的明朗起来。

1853年生于荷兰的文森特·梵高在33岁时移居巴黎，当时世界艺术的中心巴黎，活跃着一些前卫的艺术家，他们在学院派风格之外，找到了自己心中理想的艺术表现方式——日本浮世绘。梵高在那里接受到各种各样的启发，不断地搜集流传至欧洲的日本浮世绘，将它们临摹成油画，学习其中的构图与色彩，之后的他在创作中大胆使用了红、黄、蓝三种原色，又用细小的笔触丰富画面的色调。

东京都美术馆：梵高流转的日本之梦（组图）2

《花魁》，1887年，梵高，梵高美术馆藏

东京都美术馆：梵高流转的日本之梦（组图）3

《身穿云龙打挂的花魁》，1820-1830年代，溪斋英泉，千叶市美术馆藏

在他1887年创作的《铃鼓咖啡屋的女人》，作品的右上角有身着和服的女子，似是咖啡屋墙上挂着日本版画，可见梵高对日本浮世绘的喜爱。画中的妇女是这间咖啡屋的女主人阿戈斯蒂娜·塞加托里, 当时在市场上做生意，抛头露面的女性当时时髦文化的常见景观。1887年夏天, 自这一年的春天起, 文森特便常去克利希街的"铃鼓"咖啡屋。

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