2019年适逢张大千120周年诞辰，为纪念这位中国传统文化的践行者和守望者，7月13日，重庆中国三峡博物馆特策划推出“三千大千——张大千抗战时期绘画作品展”。
展览的主题定位在表现张大千抗战时期的绘画成就上，以他爱国之心作为暗线贯穿其中。在单元划分上主要以创作题材即山水、人物和花鸟为线索，并把他在艺术成长道路上与亲朋的交往，以及对他画风转变尤为重要的临摹敦煌壁画的时期作为副线呈现，展览还同时展出抗战时期张大千使用过的印章、出版的画册等。本次展览共展出张大千相关作品84件，其中吉林省博物院藏品21件、四川博物院藏品31件、重庆中国三峡博物馆藏品32件，是首个对张大千抗战时期绘画作品进行集中展示的展览，也是重庆中国三峡博物馆收藏张大千作品的首次大规模呈现。
展览的第一部分“五百年来第一人”，语出徐悲鸿对张大千绘事的赞美，认为其山水、人物、花鸟“俱卓然而立”。这一部分还特别用沙画视频的形式展示了“求学重庆求精学堂”“远赴敦煌”等4个对张大千意义重大的代表性事件。
第二部分“东西南北之人：大千朋友圈”，主要展示张大千与亲朋的合绘作品。与亲朋合绘这一部分的设计可以通过绘画、上款等窥探他的部分朋友圈，比如与汪溶、谢玉岑、于非闇、溥儒、王雪涛、晏济元等，这些作品既是他们之间情谊的见证，也反映了张大千艺术成长之路的轨迹。
第三部分“汲古为我：大千山水”，展示了张大千在山水画上的成就。作为一位杰出的全能型画家，他对山水、人物、花鸟、走兽等无一不精，而山水画又是他在绘画上发挥天赋才能的主要方面，因此这一部分在整个展览中的体量最重、作品最多。
高士与仕女是张大千人物画中特色突出的两个类型，因此在第四部分“清华旖旎：大千人物”着重进行了展示。张大千的高士图除了人物形象上的典型特征即相似的椭圆形脸庞、几缕蓄须、束发或戴巾、衣纹飘逸劲简、形象潇洒出尘之外，画面总充满着恬淡高雅的古典情调，成为具有张大千风格的标志。
第五部分“奕奕传神：大千花鸟”展示了张大千类型丰富、别具特色的花鸟画。他师法古人，也注重对物情、物理、物态的细致观察，30岁之后开始从明代陈老莲上追宋人精妍巧丽的工笔花鸟，以双钩重色为主，偶作写意。在花卉的描绘上，他喜欢以具有内在精神的花卉入画，比如梅、兰、竹、菊、芭蕉、水仙等，尤爱荷花，他认为如果以此赠人，不仅是期许自己，也是敬重对方，可见他对中国传统精神的热爱和坚守。
求艺敦煌的经历是张大千抗战时期绘画中浓墨重彩的一页，也是奠定他绘画大师根基的一页。展览的最后一部分“向古而生：敦煌朝圣”就是这一时期的成就。在2年7个月的时间里，张大千朝夕与敦煌艺术对话，逐渐清醒地认识到绘事本应恢宏壮阔，眼界决定心胸，这为他日后画面中呈现的壮阔气度和震撼人心的力量埋下伏笔。他也更加重视线条和勾染的力度，开始广泛使用复笔重彩技法，使得画面更加瑰丽，气韵更加浑厚。《簪花图》《红妆驯猫图》的人物有着丰润健康的体形和清新的时代感，衣纹、发式、装饰灯也大量借鉴了敦煌壁画的图案，体现了张大千敦煌归来之后画风的变化。
张大千堪称20世纪艺坛奇才，诗、书、画、篆刻、鉴藏无一不精，他研习传统，也发展传统，他热爱艺术，也热爱生活，于是乎既能将传统运用得恰到好处，又能把握时代脉搏，创作出雅俗共赏的佳作。
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