吴昌硕《苍松虬枝图》（见图），系水墨绢本立轴，113×41厘米，乃吴昌硕70岁时的作品，当属传承有序且妥为保存的手迹，品相上佳，历经百余载，完好无损，虽为古稀之龄所绘，但绝无迟暮涩滞之气。
该作主画面为高大挺拔的苍松主干，间或寥寥数笔撇出了凛凛虬枝，线条老辣，气韵酣畅，古拙苍劲，力透纸背。正如吴昌硕自己所云“我平生得力之处在于能以作书之法作画”，雄浑点划之间，金石气息浓郁，未施色彩，却气象万千。以淡墨勾勒，以重墨点染，疏密相间，浓淡相宜，虽则看似简简单单的构图，但无不充盈着满满的盎然生机。难怪当代书画鉴定家萧平观后，欣然题签“吴昌硕先生晚年之作，苍松虬枝似自况也。真迹神品应宝之。”将这帧画作定位为其传世墨宝中的第一等，评价之高，足见喜爱之深。也饱含真情地阐明了作者以松自喻，点明了饱经岁月洗礼的苍松也是吴昌硕老人的人生写照！画幅右下侧题诗两行：“画松如画佛，开拓我心胸。自得千年寿，如登五老峰。听涛常洗耳，待月且支筇。破壁当飞去，为霖化作龙。”钤有白文“吴俊卿”名章及朱文“大禹斋”收藏印各一枚。从款识“甲寅十月”来推算，当为民国三年（1914），彼时吴氏已定居沪上。
吴昌硕（1844—1927），原名俊，又名俊卿，中年以后更字昌硕，亦署仓硕、仓石、苍石、昌石，别号缶庐、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江孝丰人，少时便痴迷印章并崭露头角，幸得其父悉心指导，得以早早入门。同治四年（1865）考中秀才，后赴杭州，师从近代大儒俞樾研习小学及词章，学艺大进。同治十一年（1872）至沪上，陆续结交了高邕之、吴秋农、金心兰、杨峴等艺苑同好，与任伯年往来甚密，缔结下了深厚友谊。光绪二十五年（1899）十一月，吴昌硕曾在丁葆元的鼎力保举下，出为江苏安东县知县，但书生不谙宦海规矩，极为不适应，到任只一月即辞官而返，广为流传的“一月安东令”即由此而来。
民国二年（1913），由浙派篆刻家丁辅之、王福庵、叶为铭、吴隐等四人于光绪三十年（1904）在孤山数峰阁旁买地筑室，创立的印社诞生十周年之际，在一帮书画巨擘张罗筹备下，正式定名“西泠印社”并举办纪念大会，作为当时声名远扬的画家、书法家、篆刻家，“后海派”的领袖人物，吴昌硕当仁不让地被公推为社长。并于翌年（1914）举办了个人生平第一次画展，反响良好。未几，上海书画协会成立，他又当选为该协会首任会长。
吴昌硕在诗、书、画、印方面，均有极高的天赋和深厚的造诣，他在日常书画之余，潜心学问与诗文，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”，与任伯年、蒲华、虚谷并称“清末海派四大家”。除了众所周知的《吴昌硕画集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等相继结集，还有诗作《缶庐集》辑刊行世。
民国十六年（1927）十一月二十九日，近代美术大师吴昌硕在寓所去世，享年84岁。越六载，即民国二十二年（1933）十一月，迁葬于浙江余杭县塘栖附近超山报慈寺西侧山麓宋梅亭畔，即今天位于杭州市余杭区超山大明堂外西侧200米山坡上，与他毕生挚爱的梅花为伴，永久长眠于这方秀美清静之地。
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