展览海报，中图为张瑀《文姬归汉图》（局部）
2019年8月20日，《长白遗珠——吉林省博物院藏古代书画精品展》将在吉林省博物院一楼C区张伯驹馆开幕，展览将展出院藏宋元明清书画精品二十五件，其中包括著录于清宫《石渠宝笈》的书画作品四件，分别是宋代苏轼的《洞庭春色.中山松醪二赋》卷、金代张瑀《文姬归汉图》、元代张渥《九歌图》卷以及清代恽寿平的《鱼藻图》轴。其中苏轼的《洞庭春色.中山松醪二赋》卷为苏轼传世墨迹中字数最多者，与《黄州寒食帖》相比，展现出的是一种悠然自得。张渥的《九歌图》虽以李公麟为摹本，也是再创造。所画人物状貌各异，生动自然。预计本次展览截止至今年10月30日。
吉林省的书画收藏在省级博物馆中占有重要的一席之地，主要得益于二十世纪五六十年代，时任吉林省委宣传部部长宋振庭的大力支持，以及后来担任吉林省博物馆副馆长的张伯驹先生的四处奔走征集，在两位“黄金搭档”的合作下，奠定了吉林省博物院书画收藏的基础。此外，末代皇帝溥仪在长春出逃时，吉林省各地散失了大量的书画文物，即文博界所熟知的“清宫散佚”，其中部分书画文物通过各种途径最终收归由吉林省博物院收藏，极大丰富了我们的书画文物收藏，提高了我们的书画收藏质量。
本次展览分为宋、元、明、清四个组成部分，其中宋（金）书画各一件；元代书画各一件；明代书法作品一件，绘画作品七件；清代书法作品五件，绘画作品八件。
元 张渥 《临李公麟九歌图（卷）》（局部）
苏轼行书、张瑀《文姬归汉图》，传递宋（金）书画风貌
苏轼《洞庭春色.中山松醪二赋（卷）》书法作于1094年，苏轼时年59岁，同年章惇出任丞相，将苏轼先贬英州，后改惠州，在前往惠州的途中，遇大雨滞留于襄邑（今河南省睢县）而书此二赋，前后总计684字，为苏轼传世墨迹中字数最多者。该卷曾于去年12月上海博物馆的“董其昌大展”上亮相10余天。
苏轼，《洞庭春色.中山松醪二赋（卷）》，局部
“洞庭春色”和“中山松醪”均为酒名。作者藉此抒发他因仕途坎坷而郁结在心中的不平：“曾日饮之几何，觉天刑之可逃。”文章豪放畅达，想象丰富：书法沉雄劲健，一气呵成，珠联璧合，堪称双绝。
被后人尊为“天下第三大行书”的《黄州寒食帖》，是苏轼47岁时的作品，与“二赋”墨迹相比，《黄州寒食帖》带有更多的感情色彩，一种愤懑不平之气充溢于字里行间，从开头“自我来黄州，已过三寒食”的平和，到后面“破灶烧湿苇，死灰吹不起”的无奈又无助的凄凉，而“二赋”，通篇不激不厉，字形章法也没有《黄州寒食帖》的对比强烈，展现出的是一种悠然自得，不愠不火，“遂从此而入海，渺翻天之云涛。”一种道家看破红尘，参透生死的超脱，很难相信这种恬淡的心境，出自于一位贬谪途中的“犯人”之手。
苏轼，《洞庭春色.中山松醪二赋（卷）》，局部
该卷拖尾有元人张孔孙。明人黄蒙、李东阳、王辞登、王世懋、王世贞、张孝思题跋，以及乾隆皇帝的题跋和题诗。乾隆时入清内府。溥仪出宫时将此卷携出，藏于长春伪宫。1945年伪满洲国覆亡，此件国宝下落不明。吉林省博物馆为此寻访了三十多年。1982年12月终于在一位中学教师家里找到了它，使这件珍宝重新得到了国家的保护。
张瑀《文姬归汉图》（局部）
《文姬归汉图》（卷）经郭沫若先生考证为金代画家张瑀所作，图绘东汉蔡文姬返回汉地的场景。画卷前端第四位骑黑色骏马、衣饰华丽、容貌端庄者为蔡文姬。画面不作背景，通过刻画随从畏寒的神态以及遮挡风沙的动作来表现行进的艰难，同时蔡文姬神情凝重，传达出她毅然回归汉地的决心。
张瑀《文姬归汉图》（局部）
赵孟頫《种松帖》念亡妻、张渥《临李公麟九歌图卷》再现屈原神话
《种松帖》是一件赵孟頫写给友人的书信，可惜受信人名款残损，从信的内容可知当为作者同乡，信中提及田上账务，嘱托某处山上遍种松树、购买山地等事宜，款署“闰月十日，孟頫记事致。”文中有“东衡穴边地，望都与买了。”一句，“东衡穴”即为赵孟頫夫人管氏的墓地，信中虽不写思妻之痛，但一句“望都与买了”，道尽心中的思念之情。
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