中国美术馆馆长吴为山表示，中国画最重要的语言特征就是笔墨，在笔墨当中要看到一个人的修养、对传统的理解，以及对前辈大师的尊重和自身艰辛的探索，在陈军的作品中，可以看出他在传统中扎根下的工夫。
陈军心胸豁达，志存高远，一生精于艺事，兢业勤勉，吾于写吾心，笔法、皴法、墨法、技法，均独其匠心尤精于笔外功夫，但凡走过的山蹚过的水，都烂熟于胸，故笔到之处，挥洒白如，无一墨有小家子气。
著名画家方增先评价：“陈军的墨竹，对中国文人画的雅致情怀进行了深入的探索，既注重于观察和感受自然，又潜心于探索画竹的笔墨新意，很有板桥遗风;他的山水，有骨有肉，有脉有血，汇聚江南地域的灵秀气息，同时又流露出纯朴的乡土之音。尤其是他的山居系列作品，有形，有神，形神兼备，接地气，正风骨，特别注重线条的运用，虚实、繁简、疏密的统一，刚劲有力和黄宾虹苍浑华滋、意境深邃的画风如出一辙，这也与他的为人一样，胸无杂尘，清心明目，视野早已超越了笔墨的桎梏。近年来，陈军还将艺术探索的脚步踏入了陶瓷领域，将传统水墨与传统陶瓷相结合，以大清心、大气象和大情怀，找回了中国瓷丢失的美，大迥于时人。”
合抱之木，生于毫末;九层之台，起于累土。陈军始终站在艺术的高地，来体现他个性化的神采气质。他不仅在墨笔上妙造自然，传达出物象之美，更难得的是他内心充满对文化的自觉和自信，尤其是在中国传统文化的精神内核下，始终把山水和山居作为他表现东方意境和神韵的歌咏对象，来折射出他入古而出新的千古文人之心，风骚独领，自成一派。
陈军在创作山水画之前也创作过指画、陶艺以及人物水墨画。他通过对写意山水的艺术特性、笔墨技法、语言形式、构成要素、品格特色、意境表现的分析，表现对“守正”的坚持，对“创新”的探索。方增先评价“他的山水，有骨有肉，有脉有血，汇聚江南地域的灵秀气息，同时又流露出纯朴的乡土之音。”近年来，他积极投入实验的艺术思潮，其作品先后在法国、日本、韩国、德国、意大利、西班牙、美国等地展出、获奖、收藏。
展览呈现在2、3、6号展厅，展出至8月25日（周一闭馆）。
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