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武石刀笔下的“烽火艺途”

查字典美术网 2019-09-03

武石刀笔下的“烽火艺途”1

（1/3）联合起来（单色木刻）　武石

武石刀笔下的“烽火艺途”2

（2/3）最后一根钢梁（套色木刻）　武石

武石刀笔下的“烽火艺途”3

（3/3）小麦丰收（套色木刻）　武石

他是一名新四军老战士， 1943年参加新四军，曾转战大江南北和鄂豫边区；他又是我国著名的版画家，在1934年投身抗日救亡运动后，以木刻刀为“武器” ，走上了以版画图存救国的艺术道路。他就是武石。而在百度上搜索，关于“武石”的网页链接没有他的原名“冯子树”多。这是一个怎样的美术家呢？

8月27日至10月13日，在中国国家博物馆举行的“烽火艺途——武石捐赠作品展” ，通过武石家属捐赠的100余件作品以及相关的不同时期的报纸、杂志、档案、手稿、书信、照片等辅助文献，全方位地展示了武石的创作生涯和艺术造诣。

刀与笔：宣传的战士

1912年，武石出生于湖南省湘潭县赤泥冲。15岁那年，他创作了漫画《武装起来打倒蒋介石》 ，表现出鲜明的革命思想。1932年，他考入上海美术专科学校国画系，师从潘天寿、吴茀之等著名画家。其后，在鲁迅先生倡导的新兴木刻艺术运动引导下，他对木刻逐渐产生兴趣。1937年“八一三”事变后，他组织“上海职业青年救亡服务团”沿浙赣线做救亡工作，用白竹布画了几十幅漫画，每到一处挂出来，同时还画了不少大幅壁画，配合讲解。武石回忆，这样的形式“很受群众的喜爱” ，“然而自己觉得还不够，应该刻制木刻画，通过报刊广为发表，影响更大” 。

这一时期，武石在《政治情报》《伤兵之友》 《战地文化》 《力报》 《开明日报》 《时代》 《七七报》等报刊上发表了大量木刻作品和漫画作品。一发炮弹飞向“文化汉奸” ——那是武石于1940年创作的单色木刻作品《打击》中的内容；单色木刻作品《到前线去》中，标语“中国人不打中国人”赫然醒目；单色木刻作品《联合起来》号召“援助苏联消灭法西斯蒂” ，地球仪的上方是高举着镰刀等武器、呼喊着的人民，一对紧握的手以特写的形式占据了画面下方的近景处，传递着坚定有力的信念； 《劳军图》中在“人民解放军万岁”的旗帜的引领下，老百姓们吹唢呐、敲锣打鼓、挑鱼牵羊以及欢乐地进行民俗表演的种种情形集中呈现，创作者的欣喜心情跃然其上。

喜与歌：时代的新颜

新中国成立之后，武石的创作题材转向建设社会主义新中国的新气象。他响应时代的号召，深入工厂、矿山、农村和建设工地……创作了关于农村土地改革、北京人民大会堂、武汉长江大桥建设现场、葛洲坝建设合龙、农民庄稼丰收等表现新社会、新生活的作品。

在套色木刻作品《小麦丰收》中，大面积金色耀眼的麦垛与那一抹纯净透彻的蓝天形成强烈反差；他的名作、套色木刻《最后一根钢梁》刀法精细、层次丰富，成为展览现场的一个焦点；中国画作品《夜晚归来鱼满仓》中舟船穿梭，与两岸摇曳的草木相协调，颇具动感。其他作品，如《天台山下》中忙碌于建设的劳动者身影与崇山峻岭形成对比， 《晒新棉》里棉花朵朵如白云， 《抢救国家财产的王杰》表现了在汹涌的波涛中奋力抢救国家财产的共产主义战士王杰。

武石这一时期的作品题材涉及当时社会生活的方方面面，他勤奋地记录下那个时代的标志性场景、标志性人物，他的创作成为时代的图像史—— 《抽水机站》 《放水老农》 《武钢建设中》 《葛洲晓雾》 《长江截流》 《航标工人》 《雄伟的人民大会堂在建设中》 《向马鞍山要粮》 《船厂一角》等作品，呈现了广阔的社会图景。对时代的凝视，成就了武石。

思与忆：征途的回望

随着年龄的增长，武石始终难以忘怀曾经的军旅生涯，尤其是他所亲历的中原突围经历。新中国成立之后，尤其是1980年之后，武石多次沿着当年的战斗路线进行采风和追忆。旅途中的所见所感激发了武石的创作热情，他更多以中国画的形式，艺术地再现鄂豫边区及中原突围题材的历史画卷，将对边区军民和战友的感情倾注于中国画的笔墨探索中。

1954年，武石创作了中国画《白棵湾》 。白棵湾是新四军五师司令部。新四军在这里指挥着全边区的抗日战争。武石在画上题跋中写道：“前面有侧门的一间房子是李师长常住的地方。 ”在《上余家店红军医院》 《三五九旅与敌恶战于荆紫关》 《玉皇顶》 《侏儒大捷》 《南征待渡急黄河献冰桥》等作品中，他用画作讲述着一个个革命故事：“一九四一年十二月至次年二月，我军三打侏儒山，毙伤日寇二百余人，歼灭伪定国军全部第二师千五百余人，俘获九百余人，战果辉煌，大快人心” ；“一九四四年十二月王震同志率八路军南下支队由延安奔赴湘粤赣边，开展抗日斗争。当跨越黄河时，奇寒裂地，风雪飞天，忽有冰桥横架，乃歼敌而过，诚天助也” ——在武石的这些题跋中，观众对激荡着理想和激情的革命时代有了更加深入的认知。

在回顾革命征途的同时，武石还创作了山水风光图，展现自然之美。他的《三峡》山峰巍峨耸立，瀑布飞流直下，意图呈现“涛声七百里，春风绿万山”的胜景；他的《两岸桃花》 ，晕开的红色淡如烟，大写意的画风体现创作者闲适、平和的心境； 《黄山东海》《黄山风光之十》或者突出黄山松柏，或者表现云海诡谲。

武石晚年，在花鸟画方面着力甚多，他画的日常蔬果、花卉，显露着平朴亲切的气质和生动自然的感染力。诚如武石自己所言：“情随藤萝百回转，意到笔端春正香。”

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