图1 费丹旭《月下吹箫图》
多年前就读过费氏父子的画。
在特定条件下，那些画面时常会再现在脑海里，甚至再创作，产生相关的联想。譬如费丹旭的《月下吹箫图》（图1），全然不似前朝画家王谔的同题作品。王谔擅长磅礴气势，多有江山胜迹入画，人物也以士子为多——在至伟的大自然景观面前，人竟然那么渺小，生出忧愁与怨恨也是极其自然的。而费丹旭的绘画往往人物主导画面，如《罗浮梦景图》《姚燮忏绮图》等，尤其仕女，皆为鹅蛋脸，柳眉细眼，樱桃小嘴，一看便是富贵清丽之相。这大约是他的一种美学追求。
费氏《月下吹箫图》人物有二，均为清雅女子，不纤瘦，亦非丰腴。显然是主仆关系。主人倾情于箫，仆人随之入境。疏梅凌寒，朗月当空；月在树上，人在树下，主在前，仆在后，玲珑之石遮掩了她们下身的局部，而主人的裙裾逶迤于地，与如水月华相融于一体。竹影摇曳，草色依然青青，烟笼寒水，情思浩渺。如此情景，说忧愁吧，似乎不太应该；说不忧愁吧，这箫声又分明在倾诉忧怨。
画家通过工写结合，创造了唯美画面，无论人物，还是景致，均安排得非常恰当，疏密有致，浓淡相宜，呈现出的人物形象恰如画家的一贯风格。费丹旭善于通过人物姿态与神情以及环境等微妙的差异，来表现人物的内心世界。读者渐入画境，仿佛看到梅花吐蕊，清香四溢，而主人微阖双眸，任由如歌如泣的箫声，在月华如水的夜晚渐渐地扩散，闻者同戚，譬如身后的仆人也不知不觉地被感染，愿意陪主人坐上一百年。忧愁渐散，斯人杳然。当寒露瀼瀼之时，月亮悄悄地偏移了方向，疏影斑驳，梅花飘零，一瓣又一瓣，乘着箫声缓缓坠落。
费丹旭长子费以耕兼得父辈之长，擅仕女，工花鸟。声名虽不及其父，却也佳品连连，譬如传世之作《扑蝶图》，充分地体现了他的绘画特点。
清丽优雅的《扑蝶图》，一派盎然生机，湖柳渡春色，双蝶舞翩跹。绿波随风，皱了一池春水；浮萍逐流，荡漾着扑蝶者的心波。画家以水墨疏笔极尽写实，淡淡的绿韵渲染出柳技摇曳之美。特别是朱砂勾色的栏杆，稳定了画面重心，白描式的人物才不至于头重脚轻，却又轻盈飘逸，灵动而充满生息。整个绘画的线条几乎没有什么多大的变化，着色也是比较单纯，正因为简洁与单纯，更显得女子的优柔与清秀。画中仕女柳叶眉，细挑眼，皮肤白皙，身材修长，楚楚动人，却又弱不禁风。自然想起《红楼梦》里的林黛玉，娇柔而纤弱，秀丽而兼病态。仔细观摩，她竟然也和翩跹的彩蝶一样生动活泼——彩蝶于花丛上下翻飞，她追着彩蝶不离不弃，娇喘吁吁，汗香袭人……仿佛彩蝶逗着她玩儿，让她在郁愁烦闷中解脱出来。无论彩蝶，还是仕女，神情与姿态，都是那么可爱可人。
今之读者看到如此画面，或别有一番思想，譬如吹箫生怨，扑蝶无聊，尽是病态。而箫之意象往往与怨相关，或忧伤不能自拔。油然想起苏曼殊那首《本事诗》：“春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。”尺八箫非中国传统之箫，又多了些许忧伤。至于扑蝶，很可能联想到：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”虽然美好，却也有一种淡淡的哀愁与浅浅的忧伤。
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