《山鹧棘雀图》是花鸟画名家黄筌的之子，黄居寀所创作，其画法比较接近黄筌的《写生珍禽图》卷。现收藏于台北故宫博物院。黄居寀（933—？），字伯鸾，成都人，黄筌之子。早年为蜀画院待诏、将仕郎、试太子议郎。蜀亡后随蜀后主入宋，仍授画院待诏。他深研家学，画花卉、竹石、翎毛工整严谨，又能显出天真之意，尤其写怪石小景，往往比其父还要生动。
《山鹧棘雀图》绘泉石、荆棘、竹丛，群鸟飞鸣、憩啄棘间枝头，山鹧立于石上正俯身饮水，情态十分真实自然。此画虽然没有署款，但上面有宋徽宗题写的“黄居寀山鹧棘雀图”八字，上钤双漓一玺。此外，幅上还有“睿思东阁”一印，为徽宗玺，又有“缉熙殿宝”一印，为理宗玺。按此幅原为“宜和装”横卷，以后改装立轴。
此幅中景物有动有静，配合得宜。像山鹧跳到石上，伸颈欲饮溪水的神态，就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方，是动的一面；而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，表现出无风时意态舒展的姿态，则都予人从容不迫和宁静的感觉。下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。背景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局，有着装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。
棘干并没有采用双钩画法，只用赭石加墨实画，造意和用笔都较为稳实，显出古朴之风。凤尾蕨的叶尖和山鹧的喙爪都以朱砂洗染，晋顾恺之的《女史箴图》和唐阎立本的《陈文帝像》中画衣纹的部分就是采用了这种古朴的画法。站在棘条上的7只麻雀，其中4只画得十分详尽，另外3只则画得相当简略，不过并没有被省略掉，这些画风都是早期刻意求真的绘画意念，在这幅画中被作者得以继承，也在一定程度上加以了发挥。
这幅画，不像单纯的山水画，也不像单纯的花鸟画，而是兼有二者的特色，巧妙而自然地将二者融合在一起。荆棘、竹叶均用墨笔双勾，山鹧、雀鸟及荆棘、竹叶等的设色浓重艳丽。岩石、坡岸的画法也很精细，先勾勒皴擦，再着色填彩，以岩石的自然状态显现表面的凹凸有致。画面情景交融，野趣横生，工致中不乏灵韵。
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