
(1/19)

(2/19)

(3/19)

(4/19)

(5/19)

(6/19)《徐夫人像》,徐悲鸿作,纸本水墨

(7/19)

(8/19)

(9/19)

(10/19)《漓江春雨》,宗其香作,纸本水墨,1988年,45*68cm

(11/19)

(12/19)

(13/19)

(14/19)

(15/19)《菊香(廖静文提字)》,吴瑞珍作,纸本水墨,1970年,60*50cm

(16/19)

(17/19)

(18/19)

(19/19)
2020年8月9日,由徐悲鸿纪念馆主办,北京市鸿文书画院,徐悲鸿艺术委员会协办,以“弦歌一堂——徐悲鸿及友人作品展”为主题的展览,在徐悲鸿纪念馆拉开帷幕。此次展览展出了徐悲鸿与其他14位友人,李苦禅、宋步云、孙宗慰、宗其香、周令钊、李斛、戴泽、邓澍、吴瑞珍、杨先让、侯一民、赵友萍、周国瑾、张平良的作品共40余幅,其中涵盖中国画、油画、水彩水粉、素描、书法等品类,是对他们卓越艺术成就和美术教育影响力的一次重要回顾,亦是通过艺术家视角对当代中国美术及美术教育的一次新的思考。
本次展览采访了多位艺术家,均与徐悲鸿有着密切的交往,他们受徐悲鸿亲炙,共同为推动中国美术的进步作出了艰苦的努力,创作了大量品类丰富的优秀作品,对中国现代美术及教育做出了卓越的贡献。
展览呈现在徐悲鸿纪念馆四层展厅,将持续至9月3日(周一闭馆)。欢迎观众走进徐悲鸿纪念馆与我们弦歌一堂,感受他和他的友人的精彩之作。

重庆沙坪坝国立中央大学艺术系欢迎徐悲鸿教授返校师生联欢会摄影

1946年,徐悲鸿与北平国立艺专和北平美术作家协会同仁合影。

1952年李苦禅(前蹲者)与齐白石大师(坐持杖者)、徐悲鸿(后排左六)廖静文(后排左五)、李慧文(左二抱女儿者)、李可染(着军装抱女儿者)、邹佩珠(前排右二)、滑田友(前排右一)、叶浅予(后排右一有小胡子者)、李瑞年(后排右二戴眼镜者)、王朝闻(后排右三)、齐良迟(后排左三)、齐良己(后排左七)。此照摄于中央美院在大雅宝胡同甲二号的宿舍后院。
部分展出作品

《徐夫人像》,徐悲鸿作,纸本水墨,

《天峰双栖》,李苦禅作,1980年,纸本水墨,67*131.5cm

《岁寒三九雪》,宋步云作,1948年,布面油彩,63.3*72cm

《打粥》,孙宗慰作,纸本水墨,1947年,147*162cm

《漓江春雨》,宗其香作,纸本水墨,1988年,45*68cm

《庆贺丰收喜迁新居》,周令钊作,纸本丙烯,1981-2010年,96*237cm

《女孩肖像》,李斛作,纸本素描,1955年,38*29cm

《拉萨街头》,戴泽作,纸本油彩,1964年,28.8*27cm

《徐悲鸿像》,邓澍、侯一民作,布面油彩,2000年,136*103cm

《菊香(廖静文提字)》,吴瑞珍作,纸本水墨,1970年,60*50cm

《深林秋韵》,杨先让作,纸本水墨,2013年,67*134CM

《生命之赞》,赵友萍作,布面油画,2013年,74*99CM

《繁荣昌盛》,周国瑾作,纸本水墨,2016年,82*148cm

《胜利之花》,张平良作,纸本水墨,2015年,102*102CM
如何面对上海消逝的文化记忆
2017年四川美术联考明日开考
“平衡”的艺术:厨房天平设计(组图)
艺术的美是大和之美
乔晓光:需重视中国剪纸的原生态传承
王建玉:关于水墨问题的几个方面
观占山当代油画新作展随感
刘兆平水墨绘画:在水墨生态中生发文化精神(组图)
专家:当下中国建筑缺少文化自信(图)
王克平:木性与人性(图)
詹建俊对话法兰西院长(图)
徐冰:中国画在未来会变的越来越重要
刘小东:画画和生命过程一样是个熬字
画家林墉:曾经的年轻艺术家偶像(图)
溥仪携清明上河图逃亡的几种说法
刘钢:小时代绘画(图)
石溪谷:什么是传统
倪昆:社会性艺术实践
沙驼:写书法要先学后叛
艺术衍生品正渐行渐近
贾方舟:在复杂的文化环境中坚守一种学术姿态
李津:佩服的人物画家一是周思聪,二是朱新建
摄影随笔:什么是纯摄影(图)
艺术考量:废物装置作品用行动质疑环境问题(图)
2017年江苏省艺术类专业校考管理办法
后现代崇高与中国当代水墨
吴奇飞:艺术、学术、骗术——当前环境下的艺术入门知识
易中天讲历史:寡人指缺德的人 卧薪尝胆太可怕
用作品传递理念
春联书法为什么越来越没个性