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当速度成为形式：在屏幕里生活当代艺术展开幕

查字典美术网 2020-09-25

当速度成为形式：在屏幕里生活当代艺术展开幕1

策展人乔纳斯·斯坦普、肖戈

8月28日，“当速度成为形式——在屏幕里生活”展览在北京山中天艺术中心开幕。作为开馆首展“从屏幕到观念——50年的历史”的延续和呼应，本次展览邀请了48位/组不同年龄、性别和艺术背景的中国当代艺术家们，以全新的展览形式，回应“屏幕艺术”或“在线艺术”的发展脉络。

在此之前，这些重要的中国当代艺术家们使用不同媒介进行创作，而此次展览，他们受邀用手机创作15秒至60秒之内的短视频作品，并在16：9比例的屏幕上进行呈现，探寻在线视频会对整个艺术未来的创作传播和发展产生怎样的影响。

“当速度成为形式——在屏幕里生活”是一种实验性的展示，是对受疫情影响带来的“在线情况” 的触发和反馈，它讨论我们集体和个人经验的核心：速度，及其带来的一种独立的美学现象。

从许多方面来说，这是一场空前的展览——不仅因为艺术家阵容的强大，更因为展览的概念表达、有条件的委托和实验方法，以及对当代社会“速度和社会关系”这两个核心问题所进行的视觉探索。

策展人肖戈与乔纳斯·斯坦普采取了与首展（“从屏幕到观念——50年的历 史”）相似但不同的展览理念，并在展览视觉上突出两场展览之间的重要关联，同时对中国当代艺术及其与互联网时代的关系展开讨论。

这些讨论，首先借由视觉艺术的表现形式显现出来（甚至超越了形式本身）。来自不同背景、 性别、世代、地区的艺术家们，以装置、录像、摄影、行为表演、观念艺术以及绘画或雕塑等不同的态度、?格和媒介的?度专?为本次展览进行了创作。

在展览中，艺术家们呈现了各自的声音，这些声音远远超出了媒介、年龄和性别的边界，并在历史、传统、语言和行为方面与更具文化底蕴的事物联系在一起。每位艺术家的作品都带有自身的独创性，而“中国”自然而然地出现在每件作品中。这赋予展览另一种色彩，它巧妙地探讨了另一个共同的概念问题，即是否存在一种特定的观看和思维方式，或是某种态度或美学，赋予作品非常鲜明的“当代中国”特点。

展览标题 “当速度成为形式——在屏幕里生活”，衍生自策展人哈拉德·赛曼（Harald Szeemann）1969年策划的开创性展览“当态度成为形式”，赛曼将态度定义为一种形式，反对以媒介和对象作为艺术的分类方式。

这种方法与哈罗德·罗森伯格（Harold Rosenberg）关于1952年美国行动画家的范式论述相呼应。它转移了人们对艺术的关注?度，用艺术家的行为及其在心理学、哲学、历史或神话方面的意 义，代替色彩或构图等常?的形式价值，形成艺术价值的新标准。

“当速度成为形式——在屏幕里生活”，表达了一种类似的方法，且同样超越了通常的判断标准。 在此次展览中，基于新的时间现实主义，以秒为单位的瞬时视?带来了观念上的视觉冲击。我们得以在这次展览中窥?“速度”是如何浸渍观者和艺术家生活的，通过对速度的认识、速度在当代艺术和我们生活中的存在形式，讨论整个社会的“运行速度”。

如今“速度”已非单纯的“距离/时间”关系，速度已经成为一种生存方式，它是时刻变化的节奏、 即时更新的累积、无处安放的身心需求，我们与之共存，受它影响，不得不适应速度的变化。安迪· 沃霍尔（Andy Warhol）曾想象的每个人都可以“成名15分钟”已显得不合时宜。15分钟太?也太慢， 现实在驯化我们只去关注一个瞬间——标题、图片、转发、点赞、上滑刷新。

速度是一切，速度在更新信息传播工具的同时也在塑造着人们的行为方式，尽管我们无法预判未来将会变成怎样，但我们已绝对不可能离开“线上生活”。 “当速度成为形式——在屏幕里生活”呈现出我们在当下数字化生存的痕迹和滚动的现实，从某种程度上说， 这是对未知事物的实验和讨论：是对“速度作为当代艺术的形式”的概念的质疑；是对社交平台与当代艺术之间任何预言式的“联姻”的发问；是一?新艺术语言的孵化器。

同时，也在展望我们明天将会成为谁：这不是在缓慢中变化的，一切都是?快的；不是在15分钟里，而是在60秒内。

当速度成为形式——在屏幕里生活

展览时间：2020.8.28-2020.10.25

策展人：肖戈 & 乔纳斯·斯坦普

主办方：山中天艺术中心 北京朝阳798艺术区南门万红里甲31号

参展艺术家：

艾敬，白天睿，曹斐，曹雨，陈界仁，陈文令，丁如许，冯梦波，耿雪，何利平，何云昌，胡庆雁，黄敏，黄锐，计洲，蒋志，九口走召，雎安奇，厉槟源，李怒，刘勃麟，刘纬，刘小东，马军，萌-态-奇（姜俊、宋振熙、汪琦琦），缪晓春，彭薇，邱志杰，施勇，宋冬，孙玛侬，陶辉，童昆鸟，童文敏，王广义，王庆松，吴玮禾，奚建军，向振华，徐冰，杨福东，叶甫纳，喻红，展望，张聪聪，张琪凯，张晓刚，赵安琪（按姓氏字母排列）。

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