由吉林省博物院主办的“伊人如月 翠黛梨花———吉林省博物院藏仕女画专题展”10月30日起在吉林省博物院开幕，本次展览总计选取院藏清代以来仕女画49件，既有任薰、张大千等仕女名家名作，比如任薰《调鹦鹉图》、溥儒《执扇仕女图》、黄君璧《桂子清秋图》，也会展出一些名不见经传而难得一见的小名家作品。
清代 《调鹦鹉图》任薰
《调鹦鹉图》绘一红衣仕女伏案以唇调鹦鹉情形，造型可见继承陈洪绶遗风，构图奇绝，大虚大实，人物造型伟硕，古意十足，用笔坚实有力，方折中不失圆润。设色古雅厚重，大片朱砂鲜亮而沉稳。
仕女画，一作“士女画”， 是中国传统绘画中的一个重要门类，主要以描绘具有一定文化素养的聪敏女子为主，并非民间意义上的“美女”，也并不等同于传统的写生肖像画，她传达的是一种具有人文色彩的特定的艺术趣味和审美观念。
《春日诗思图》冯萁
款署：百尺银墙，一枝蓓蕾，杏花红得太无情。便朝朝仙露，洗他不退。除非翠影瑶姿客，含毫共相对。稍上浓春，莫被青禽偷嘴，吟成玉响珠零，胜人十倍。孤笛里新声，只有江月，垂杨堪作配。杏花影里填词国，并系冬心先生自度曲一阕，西子湖玉田村农。
此图绘一窗前仕女，提笔凝思。几案上铺设纸砚水盂等文房，旁有玉兰在瓶，窗外杏花怒放，湖石丛竹，一片春闺文雅之趣。
本次展览遴选的院藏仕女画主要集中在清代至近现代阶段，总计49件，其中立轴30件，成扇13件，扇面5件，手卷1件。除了任薰、张大千、徐操、吴光宇这样的仕女名家，同时还选取了一些名不见经传而难得一见的小名家，譬如王素、朱英、李镐等，画作构图或取庭园一角,或状闺阁之态,或在芳草之地；配之以梧竹蕉石之景；或吹箫于花树之下、或对镜于轩窗之前、或嬉戏于家庭之内，亦有抚琴、读书之属。形式上立轴、条屏、扇面、手卷等皆有，技法则写意、工笔重彩以及白描兼备,尤以张大千敦煌面壁三年后以健硕之美开一时之风，所作仕女画媚而不妖，一颦一笑令人流连，深得女子体态慵懒之美。
清代《花荫调鹦图》樊虚
款署：乙亥残腊为君毅三弟雅属，与恬樊虚作。
作者樊虚，生卒年不详。晚清画家，字与恬，号妙厂居士、与恬居士，浙江绍兴人。工书法，善画人物，尤以善画美人而知名。此作为仕女四条屏，写春夏秋冬之四景仕女，本幅写春日桃花初绽，绿草茵茵，春意蕴藉，执扇调鹦。
《执扇仕女图》溥儒
款署：罗带五云裳，连翩悄下堂。未应窥宋玉，聊作嫁王昌。柳叶分眉翠，桃花入鬓香。终教随凤侣，莫羡绣鸳鸯。西山逸士溥儒作。
溥儒（1896-1963），满族，姓爱新觉罗，字心畬[yú]，自号羲皇上人、西山逸士等，北京人，著名书画家、收藏家，为清恭亲王奕訢之孙。笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。图绘仕女一手执扇，一手轻捋丝绦，面容端庄秀丽，神态自然。纯以白描写出，一种文人气息弥满纸上。画面上方书自题诗，疏密错落，开合有致。
《桂子清秋图》
款署：一种柔情惹客愁。壬午春日，时客渝州，黄君璧。
黄君璧（1898-1991），广州人。原名允瑄，晚号君翁，中国现代著名国画艺术家、教育家，致力于山水画，尤以画云水瀑布为长，传统功底深厚，经历了现代中国画的继承、演变、革新的过程。曾任台湾师范大学艺术系教授、主任等。
此作绘一窗前仕女，姿态端庄、恬静，窗前有芭蕉、湖石、桂树，且桂花正放，可知是清秋之时，人物造型恬淡、雅致，落款中写客愁，壬午为1942年，时为抗战后期，渝州为重庆，此时黄君璧应该是躲避日寇侵扰而避居重庆，故而有客居怀乡之念。
此次展览展期持续至12月10日。
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