一、水粉画的概念 水粉画就是用水调合粉质颜料来作画的一种绘画形式。
水粉画是以水作为媒介，这一点，它与水彩画是相同的。所以，水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅淋漓的效果。但是，它没有水彩画透明。它和油画也 有相同点，就是它也有一定的覆盖能力。而与油画不同的是，油画是以油来作媒介，颜色的干湿几乎没有变化。而水粉画则不然，由于水粉画是以水加粉的形式来出 现的，干湿变化很大。所以，它的表现力介于油画和水彩画之间。水彩画的特点是颜色透明，通过深色对浅色的叠加来表现对象。而水粉画的表现特点是处在不透明 和半透明之间。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加，那么这个过程，实际上是一个加法，底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响，这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。
二、水粉色彩纯度与明度的局限性 水粉画在湿的时候，它颜色的饱和度和油画一样很高，而干后，由于粉的作用及颜色失去光泽，饱和度大幅度降低，这就是它颜色纯度的局限性。 水粉明度的提高是通过稀释、加粉或含粉质颜料较多的浅颜色来实现的。它的干湿变化非常之大，往往有些颜色只加少许的粉，在湿时和干时，其明度就 表现出或深或浅的差别。由于水粉画干后颜色普遍变浅，所以，运用好粉是水粉画技术上最难解决的问题。而含粉的色彩又恰恰是水粉画的魅力所在，它使画面的颜 色充满水粉画特有的“粉”的品质，而出现特别丰富的中间色彩。
三、水粉画颜料的个性差异 水粉颜料大部分颜色是比较稳定的，如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、淡黄、橄榄绿、粉绿、群青、钴蓝、湖蓝等等。但是，水粉颜料中的深红、玫瑰 红、青莲、紫罗兰等颜色就极不稳定，容易出现翻色，不易覆盖。水粉颜色的透明色彩种类较少，只有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜色，要画好水粉画就必须 充分掌握水粉各颜料的个性，了解它的受色能力的强弱、覆盖能力的大小、色价的高低。这些问题都要通过不断实践，做到熟能生巧。
四、作画工具的选择 现在市场流行的水粉笔不外乎三大类──羊毫、狼毫及尼龙毛笔。羊毫的特点是含水量较大，醮色较多，优点是一笔颜色涂出的面积较大，缺点是由于含 水量太大，画出的笔触容易浑浊，不太适合于细节刻画。狼毫的特点是含水量较少，比羊毫的弹性要好，适合于局部细节的刻画。随着现代化工业的进步，市面上大 量流行尼龙毛笔，在选择尼龙毛笔的时候，要特别注意它的质地，要软且具有弹性，切忌笔锋过硬。过硬笔锋的笔往往很难醮上颜料，在画面上容易拖起下面的颜 色，使覆盖力大为降低。在选择笔的形状上，不同的种类都选择一些，如扁头、尖头、刀笔等，以备不同场合，不同题材的作画之需。 颜料最好使用正宗美术用品生产厂家生产的锡管装的专业产崐品，它膏体细腻，色彩较饱和。切勿被廉价的劣质产品所迷惑。在纸张的选择上，应选用有 纹理的优质水彩画纸作画，吸水性不能太强。有些劣质的纸张，不但吸水还吸颜色，使颜色干后发黑，用这样的纸张作画，画面的颜色难以明快亮丽。
“斯有何乐”群展
直面未来，展现思考与责任——中央美院“彼时/此时”本科毕业展上线
“深海探秘”罗乔乔水下摄影展
2021年广东美术联考试卷样卷
砖雕上的科举纹饰与民俗文化
线装本文渊阁《四库全书》杭州展出 将对民众免费开放
“炫光绽影”陈绽视觉摄影展
精美烟标展现古树名木奇观
2020年宁夏艺术类录取批次、志愿设置及录取办法
北京市2020年普通高招录取工作方案
蘇富比呈献清宫旧藏：王翚等《康熙南巡图》第六卷及任仁发《五王醉归图》
百年梦圆——2020·中国百家金陵画展 （油画）征稿通知
“钱眼”里的宋仁宗
珍珠是怎么形成的？
自然生姿态——品两岸藏于右任书法
“循·游”余友涵一〇年代抽象作品展
“留真”蔡斯民二十世纪中国画名家像摄影展
达到这4个标准的翡翠才值得收藏
“The Park”宋元元个展
“远雷”何多苓个展
西安老人自学成才 40余年雕刻作品近千件
“是是非非”全手工与模具壶
“世纪之眼”亨利·卡蒂埃-布列松个展
汉代“铜华”铭文铜镜上的人文情怀
随波逐流/逆流而动-当代摄影干预
清早期银质划龙船
宋代黑釉白覆轮盏
2021重庆美术学与设计学类联考考试大纲
年来处处食西瓜：读陈大羽《西瓜可啖》
燕京书画社将举办“抗疫”艺术展