五年一度的卡塞尔文献展首次一分为二，在希腊雅典和德国卡塞尔两个城市同时举行，其中雅典站于4月8日率先启动。雅典，曾是欧洲文化引以为傲的摇篮，而今，它正处于欧洲经济、移民、民主危机的风暴眼。这一届卡塞尔文献展，试图运用文化的力量，吸引世人关注这场危机。
Ibrahim Mahama作品，难民检查站，宪法广场
2013年，策展人亚当·希姆奇克（Adam Szymczyk）为卡塞尔文献展带来一个巨大改变：这个每五年一次在德国小城举办的全球瞩目的艺术展，将首次一分为二，在希腊雅典和德国卡塞尔两个城市同时举行。雅典，曾是欧洲文化引以为傲的摇篮，而今，它正处于欧洲经济、移民、民主危机的风暴眼。这一届卡塞尔文献展，试图运用文化的力量，吸引世人关注这场危机，重新审视，甚至试图改变欧洲的权力动态。
2017年4月8日，第14届卡塞尔文献展在希腊雅典开幕，德国卡塞尔的部分，将于稍后在6月10日展开。《纽约时报》撰稿人瑞秋·多纳迪奥（Rachel Donadio）观察到，这样的安排不乏争议。在德国方面，一些艺术评论家担心这样会分散客流；在对于希腊人来说，鉴于德国主导的欧盟强制要求其进行经济改革而至其持续经济衰退，当地人对于卡塞尔文献展的举办也十分敏感，甚至认为这是德国在推行文化帝国主义，或是消费当地苦难的旅游产品。
亚当·希姆奇克
本届卡塞尔文献展艺术总监、46岁的亚当·希姆奇克出生于波兰。身为左派，他对于文化帝国主义的指摘感到不快。他坐在文献展公共项目总部，这里曾是希腊军政官员用来审讯囚犯的地点。希姆奇克希望引起世人注意到这个国家困难重重的复杂历史，而一些希腊人则认为这样的选择即便算不上侮辱或冒犯，也显得过于激进了。
“在雅典，有一种讨论的气氛，”希姆奇克表示，“你能够感受到你所做的是重要的。他们不会冷淡处理。”
第14届卡塞尔文献展将呈现大量政治性的讨论，有160位艺术家参与其中，大部分将同时参与希腊和德国的展览。本届展览主题为“向雅典学习”，很多作品涉及了价值、身份、移民等问题。“雅典是欧洲经济危机和社会危机的代名词，”亚当·希姆奇克表示，“从某个角度来说，这里被视为危机诞生之地。”
本届展览也被视为自2010年欧洲债务危机以来德国软实力最生动的表现。希腊和德国两国总统均出席了4月8日举行的开幕式。
希腊（左）和德国两国总统均出席了卡塞尔文献展雅典站的开幕式
“这事关创立一种意识，重申 ‘勿忘我们民主家园的欧洲兄弟姐妹’，”德国文化部国际文化事务顾问马丁·罗斯（Martin Roth）表示，他曾是英国维多利亚和阿尔伯特博物馆的馆长，去年英国脱欧公投之后，他宣布卸任。
希姆奇克曾任巴塞尔艺术博物馆馆长，他于2014年移居雅典。他和策展团队都希望文献展能够超越国家主义的思想。“文献展不是联合国，”他说道，“这是全球性的艺术展览。”
自从1955年诞生以来，卡塞尔文献展始终是一个具有政治性内涵的展览。希特勒曾将现代主义以降的艺术家贴上“堕落”的标签，而首届文献展是重新为现代艺术正名，对“二战”前后的欧洲艺术各流派做出了总结性的评价，在战争的废墟中重新树立文化的丰碑。从第10届文献展开始，历届策展人也开始尝试着超越卡塞尔的地理局限。例如第11届文献展策展人奥奎·恩威佐在卡塞尔文献展举行之前，于奥地利维也纳、印度新德里、加勒比海的圣卢西亚、尼日利亚拉各斯举行了一系列活动，最终才落地卡塞尔；第13届文献展的策展人卡洛琳·克里斯托夫·巴卡捷夫将关注焦点集中于深陷战争泥沼的阿富汗，但终因其文化艺术领域的影响力过于边缘，最终招致东方主义剥削的批评。而今，希姆奇克希望德国以另一种视角去审视希腊。“拥有这般规模的文化事业同样具有足够的政治力量。”他如是说。
Rebecca Belmore作品，Biinjiya iin Onji，菲洛帕波山
Hiwa K作品，Pre-Image，ODEION
第14届卡塞尔文献展的预算总共达到3700万欧元，半数来自德国政府的支持，半数来自门票收入（大部分来自卡塞尔，雅典也有部分场馆会收取门票）、私人捐赠和企业赞助。一位卡塞尔文献展的发言人表示：很难说明这笔预算如何在两个城市间分配，但雅典并不会比卡塞尔更少。
在雅典，文献展的举办时间为4月8日至7月16日，在卡塞尔的举办时间是6月10日至9月17日。延续卡塞尔文献展的传统，活动均持续100天。
希腊政府并未投入资金，但爱琴航空在两个城市之间开启了直航航线，希腊公共电视专门为展览制作了节目。雅典为展览提供了服务以及很多公共场馆。据悉，本次在雅典，文献展活动遍布城市的40个场馆，包括美术馆、博物馆、图书馆、公共机构、广场、剧院、美术学院等。“这对于人们的情绪很有帮助。”雅典市长伊奥尔戈斯·卡米尼斯（Giorgos Kaminis）表示。
文献展期间的艺术作品涉及很多议题，从抵抗运动到跨性别身份，不一而足。这些创作大多以表演、行动、声音、文字等形式呈现，而不局限于普通的视觉艺术范畴。
德国骑手Tina Boche和匈牙利骑手Zsolt Szabo走在艺术之路上。
周日，艺术家罗斯·比雷尔（Ross Birrell）启动了《爱马仕的过境》（The Transit of Hermes），12位骑士将用100天时间，跨越3000公里路程，从希腊雅典出发，一路向北，经过马其顿、塞尔维亚、克罗地亚、斯洛文尼亚、奥地利，最终来到德国卡塞尔，跨越申根和非申根地区，在欧洲地图上画出一条对角线。这个行动的灵感来源于从布宜诺斯艾利斯到纽约的10000英里马术之旅的传记，瑞士籍阿根廷裔骑手Aimé Félix Tschiffely于1925年至1928年完成了这一旅程，这是一次史诗般的耐力之旅，跨越了边境和战区，也是无数的当代迁徙的寓言。在那个时代，希特勒在德国掌权，而今，特朗普要在边境修墙。Tschiffely的史诗之旅时至今日依然能够引起世人共鸣。
贝思·斯蒂芬斯和安妮·斯普林克尔作品，拥抱雅典，雅典当代艺术博物馆
Rasheed Araeen作品，食物换取思考：思考改变，Kotzia广场
贝思·斯蒂芬斯（Beth Stephens）和安妮·斯普林克尔（Annie Sprinkle）自称为“生态性学家”（ecosexual sexicologist），她们提供《拥抱雅典》（Cuddling Athens）服务，在一张床垫上拥抱旅客。
《Shamiyaana-食物换取思考：思考改变》是英国籍巴基斯坦裔艺术家Rasheed Araeen的作品，他们在雅典的广场上设立了一个帐篷并供应食物。这顶帐篷吸引到远离当代艺术领域的雅典人和叙利亚移民，给予大家一个共享空间，分享一顿美食、一场谈话。
雅典艺术界也乐见文献展将全球的关注带到这个城市。“人们等待着来自全球的旅客。”当地画廊主瑞贝卡·卡姆西（Rebecca Camhi）表示。
但即便是文献展的欢迎者也提到一丝忧虑，他们指出展览并未关注希腊艺术——在卡塞尔，很少有人会批评文献展不关注德国艺术——表示文献展策展人并没有与当地艺术界进行深入合作。
雅典期待着开幕周会接待8000位游客，此后每周接待1200位游客。而在2012年，第13届卡塞尔文献展为卡塞尔带来了90万参观者。
在雅典，文献展借用了城市最重要的一些艺术场地，包括贝纳基博物馆（Benaki Museum）、雅典当代艺术博物馆（EMST）、比雷埃夫斯考古博物馆、钱币博物馆和雅典第一公墓。
雅典当代艺术博物馆成立于1997年，其建筑原本是啤酒厂的老厂房，其改建延迟了多年，直到去年年底部分开放。本次文献展，雅典当代艺术博物馆将成为主展场。作为交换，雅典当代艺术博物馆会将部分藏品送到卡塞尔，在当地弗里德利希阿鲁门博物馆（Fridericianum）展出。
雅典当代艺术博物馆，迎接参观者的是阿根廷艺术家Marta Minujin的作品《希腊用艺术和橄榄油向德国还债》（Payment of Greek Debt to Germany with Olives and Art），明确提及了希腊的债务危机。在卡塞尔，这位艺术家也将重现自己1983年的作品《图书帕台农》（The Parthenon of Books），她用10万本禁书搭成了雅典卫城的形状。
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