以独立的视角，评点近期热展，同时介绍近期各地值得一看的艺术展览。此次评点的上海昊美术馆的“宣言”展和广州红专厂当代艺术馆RMCA的“比尔·维奥拉1977-2014精选作品”展，两者都是影像艺术展，都试图以视觉、听觉吸引观众，但在展陈设计都显得有些不足。值得介绍的还有英国的德加展，德加在1870年代对巴黎一家妓院做了一系列偷窥记录，比如呈现妓院情景的印象派画作，这些都被毕加索收藏。
宣言：朱利安·罗斯菲德
“人类正在经历有史以来最深重的危机，旧的世界在死去，新的世界在诞生。主宰了经济、政治和文化领域的资本主义文明正在衰退，极具破坏性的战争孕育而生……”这是1932年诞生于美国纽约的约翰·里德俱乐部，由一群马克思主义者写下的宣言，用以描绘当今世界依然显得毫不过时。
在朱利安·罗斯菲德的作品《宣言》中，澳大利亚女星凯特·布兰切特一人分饰12个角色，金融精英、学校老师、葬礼主持、流浪汉……她以不同身份立场，为过去100年间所诞生的种种宣言做代言。以不同视角，犀利点评这个世界，也一针见血地对艺术的合法性提出挑战。
“一切坚固的东西都烟消云散了。”一个布兰切特说道。“有一个事实，我们自己，以及所有的事情都是被允许的。”另一个布兰切特抬眼看向观众。“当下的艺术都是伪装。”第三个布兰切特也插了进来。
展厅里同时布置了13块屏幕，不同的布兰切特的故事同时上演，她们的声音彼此独立，又互相冲击，正如同这个世界，同时拥有不同的法则，却依然无法摆脱混乱的状况。
女演员的表演功力在此得到了淋漓尽致的展现，与此同时，艺术家罗斯菲德也持续了其一贯的沉浸感极强的风格，以精湛的镜头语言和视听效果吸引观众。每个屏幕大约有10分钟长度，因此如果要看完整个故事大约需要耗费2个小时。
除此以外，这场展览并不止这一件作品，在其余的数个小空间里面，有长短不一的影像作品，在充满诗意的镜头里，呈现的是艺术家对于社会的某些认识和反思。其中一个展厅里，甚至为观众放置了躺椅，几乎是一个冥想的空间了。
值得一提的是，昊美术馆展厅面积并不大，它是由相连酒店的附属建筑改建而成。恰好影像作品不需要太大的空间，从选择展览的角度来说，策展团队是花了一些心思的。
作品《宣言》本身的另一个特点是其引用的经典文本之美，但可惜的是，在中国的展览里，几乎没有对文本进行翻译，影像也没有字幕。
而今不少美术馆都变得越来越国际化，引进了很多国外艺术家的重要个展，对于观众来说是很大福音。但另一方面，不知是因为策展的时间仓促、漫不经心，抑或是一种傲慢，在如何将展览更好介绍给普通观众，让人更好地理解作品这个方面，依然有所不足。（文／小树）
比尔·维奥拉1977-2014精选作品展
地点：广州红专厂当代艺术馆RMCA
比尔·维奥拉是影像装置艺术的先驱者，他的作品充满着苦行僧式的信念、坚忍、不屈。
与此同时，“慢”也是他作品的一大特色。幽暗的展厅，一个长凳，一个大屏幕，观众可以坐下来静心的看待他那慢得出奇的影像艺术，感受那震撼的视觉，听觉效果。
他的作品是严肃的，生、死、希望、害怕、喜乐、受苦、灵魂、创造都是他作品的主旋律。他使用的语言媒介非传统的绘画、但又和传统紧密结合。在他的作品里可以看到西方古典油画的影子。
值得一提的是，策展方在选择作品时可以说是精心挑选，24件作品覆盖了他作品的各个阶段，了解维奥拉的观众可以说是一饱眼福了。
然而，由于红专厂的展览空间有限且分散，在笔者看来，展陈设计及文字介绍略有缺陷。
其中，“另外影院”这个展厅就像是电影院一般，观众只需像坐在电影院里看屏幕就好。然而屏幕上所展现的是艺术家早期的拍摄记录影像循环播放，而早期作品并不都是成形的。对于一些不了解艺术家的观众来说，没有文字或纪录片介绍可能无法看懂，又由于展馆分开，想要回到最初的展厅寻找生平介绍也显得不那么方便。（文／小鹿）
有“色”之作——布瑞尔珍藏馆的德加绘画
地点：英国国家美术馆
为纪念法国印象派画家埃德加·德加（Edgar Degas）逝世100周年，英国国家美术馆特举办 “有‘色’之作——布瑞尔珍藏馆的德加绘画” 展览，展出20多幅由苏格兰布瑞尔(Burrell)珍藏馆收藏的德加画作，涵盖油画、粉彩画、素描等类型。展出的作品题材涵盖芭蕾舞者、沐浴者、赛马骑师、工作中的女子等。
在艺术评论家眼中，德加经常是“性冷淡”的。他偏爱的芭蕾舞女，纯洁、安全、静谧，似乎没有一点情欲。同时代的马奈也表示，“德加爱女人无能”。但真是这样吗？本次展览中，德加的芭蕾舞女与裸体的浴女并列放置，绝非出于偶然。
毕加索早已窥得其中奥妙。1917年，德加临终前，毕加索做了几幅德加逛妓院的肖像画，将德加刻画成一位疯狂的偷窥狂。这并不是恶意诽谤，因为德加在1870年代确实对巴黎一家妓院做了一系列偷窥记录，比如呈现妓院情景的印象派画作，这些都被毕加索收藏。
然而，这些梳头发的、浴后擦拭身体的，或是舞蹈着的女人，并不完全承载着德加的欲望。例如，《浴后擦拭身体的女人》（After the Bath, Woman Drying Herself）以及《浴缸里的女人》（Woman in a Tub）其实模糊了性别，她们的原型均来自米开朗琪罗曾刻画的男性裸体。此外德加的画没有一丝胆怯、犹豫、压抑，反而给人一种神秘的、超验的感觉。他在画中凝结了太多，因此它们看起来既有色欲又很崇高，类似宗教中的极乐。（编译／李亚迪）
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上海：
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