展览海报
2018年9月1日，“谭平1993：两个模数的开始”在站台中国当代艺术机构开幕。展览由崔灿灿策划，从谭平众多创作中遴选出了两条线索，展出作品包括9件视频影像及多组在一定模数下创作的素描、版画、油画及装置作品。据悉，此次展览将持续至10月21日。
1993年，谭平创作了第一件空间互动的作品《时间》，他从平面走出，媒介的转化和呈现方式的改变，对于艺术的无限开放，成为激励他创作的雄心。同年，他创作了另一件作品《平衡》，是最早“模数”的开始。他寻求历史感和平面的无限变量，建立多种模数的语法，使每一部分都可以理性的通用和衔接。而以上两件作品，正是崔灿灿在谭平波澜壮阔的创作生涯中，选择的两件，同时也是本次展览的线索和主题来源。
有点类似于工业上的“批量生产”的概念，谭平为许多作品都设计了一个模数。在一个模数下，产生几十、几百甚至无限的变量，模数成了创作艺术的机器。这个模数分为画面内部的模数、时间的模数、空间的模数和多种组合的交替使用。
谭平的创作不仅局限于平面，也利用平面介入到了空间的处理中。如谭平曾在中国美术馆最权威的主厅，用一把刀划开一根线，让作品的形态介入了三维空间。在策展人崔灿灿看来：“没有模数是纯粹的模数。一旦模数被运用，模数就具有意识形态、现实感和个人性。当展览前厅中的9个视频，放置在一起的时候，它变成了一个系统性的观念。呈现了谭平创作中流动性变化的特点：一种流动的方式，一种持续的运动或是实验，像是河流中的前后波浪，行动和行动之间的持续的变革。”
谭平1993：两个模数的开始 （前言）
“模数”在谭平的作品中反复出现，它形成了创作的基本语法。他为许多作品都设计了一个模数，使用哪个模数的规则，是事先想好的，而形式只是执行的手段。例如，关于画面内部和时间的模数，作品《60×60》，按照60cm或它的倍数切割，所有的尺寸皆可以除尽；彩色木刻系列，按二分之一或其倍数标准裁切，用多种组合方式，重叠的印刷。《彳亍》以每张两分钟的原则进行绘制；《一杯》，相同的墨水，保持一致的角度两百次倾倒。
“模数”自身会发展作品，会产生变量。这个变量有时是几种，有时几百种，有时接近于无限。没有一个圆是一样的，没有一刻的痕迹是重复。
为了将观念变成可见的形式，谭平设计了第二套关于空间的模数系统。《60×60》的展出方式，取决于和墙面、左右作品的关系。《彳亍》中几百张素描，放置在高低不同的底台上展示。它们之间的距离、比例和分布，给出不同的节奏和停顿。像是节拍器在时间中的运用，于是模数指向时间。
《+40m》源于对空间进行占据的想法，谭平用6个小时在木板上划出一根40米的线，印成版画，在美术馆的圆形空间中环绕一周。模数又衍生模数，《+40m》的负形偶然得出作品《-40m》，模数同样用于空间的改变，最终得出两个正负空间，于是模数指向空间。
没有模数是纯粹的模数。一旦模数被运用，模数就具有意识形态、现实感和个人性。观念和模数是不一样的，前者暗示了一个艺术家的持续的方向，后者只是其实现的一部分，模数执行观念。当展览前厅中的9个视频，放置在一起的时候，它变成了一个系统性的观念。这个观念指向艺术家对艺术的价值、作用和精神性象征的理解。
展厅左边第一件《时间》和右手最后一件《……》，抛出了线索的起点和现在的结果。1993年，谭平创作了第一件空间互动的作品《时间》，他从平面走出，媒介的转化和呈现方式的改变，对于艺术的无限开放，成为激励他创作的雄心。同年，他创作了另一件作品《平衡》，是最早“模数”的开始。他寻求历史感和平面的无限变量，建立多种模数的语法，使每一部分都可以理性的通用和衔接。
相隔10年后，他反复涂抹、更改，又彼此抵消、覆盖；他持续倾倒墨水，寻找最近于圆的状态；他在美术馆最权威的主厅，用一把刀，划开一根线；他创作几百张素描，在固定的时间里涂擦。最终，没有一个痕迹，比另一个痕迹更高级，它们的命运只是激励下一个开始。直到《……》出现，观念被全然揭示，他试图表现出，任何事都可以替代艺术，任何人都可以成为艺术的一部分。谭平用各种意识形态、现实感和个人性的结合，重塑自我，连接生活。在这个意义上，生活是观念的，生活也是模数的。
这个系统从1993年开始，呈现了谭平创作中流动性变化的特点：一种流动的方式，一种持续的运动或是实验，像是河流中的前后波浪，行动和行动之间的持续的变革。
策展人：崔灿灿
艺术家介绍
谭平，艺术家，教育家，中国艺术研究院副院长。1984年毕业于中央美术学院(微博)，八十年代末期留学德国，获硕士学位和Meisterschule学位。英国金斯顿大学荣誉博士。曾任中央美术学院设计学院院长，中央美术学院副院长。在长达40年的艺术实践中，谭平始终探索于绘画、版画、多媒体、设计等多个领域， 在其不间断的变化与充满张力的创造中，将当代艺术的诸多节点贯穿如一。
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