© Urs Fischer, 2018
在纽约生活工作的瑞士艺术家乌尔斯·费舍尔(Urs Fischer)无论是在评论界还是拍卖市场都一直话题不断。他以现成品通过即兴发挥的方式创作出艺术作品而闻名,有人称他是“新杰夫·昆斯”,也有人称他是当代艺术的“搅局者”。
虽然已过不惑之年,费舍尔的艺术履历已足够光辉:2010年参加惠特尼美术馆双年展、30岁开始多次参加威尼斯双年展(分别在2003、2007和2011年)、2012年在威尼斯葛拉西宫(Palazzo Grassi)举办个展,同年在高古轩画廊多次举办展览等。
“PLAY”展览现场,纽约高古轩,2018
近日,艺术家乌尔斯·费舍尔策划、玛德琳·霍兰德编舞的展览“PLAY”亮相纽约高古轩。“PLAY”混合了雕塑、行为和编舞三种形式,它是一个机会的竞技场,在这场展览里参观者受邀与九把办公椅进行互动,而这些椅子仿佛有生命一般。
“PLAY”展览现场,纽约高古轩,2018
游戏,是一种比人类更为古老的仪式,它制定出一些规则而与现实区分,但除此以外游戏本身没有什么明确的目标或者价值。它是一个反馈圈,一种推拉的能量,与时间和地点紧密关联。椅子,也似乎又着类似的特点,其行为反驳了一定程度上的预知性,打破了所有对其的幻想。
“PLAY”展览现场,纽约高古轩,2018
我们越想控制椅子,就会发觉有一点也变得越为清晰,那就是它们既不是棋子也不是宠物,而是参与者。就这样,我们在试图理解本次编舞的同时也在创造、演绎着我们渴望破译的模式。据悉,展览将持续至2018年10月13日。
乌尔斯·费舍尔作品
70后的费舍尔传承了罗伯特·劳森伯格和贾斯帕·琼斯的艺术理念与方式,成为集合艺术的新秀,他受新达达、情境主义国际风格的影响,富于想象,破旧立新,以现成品构制作品,关注物体的本质与创作行为本身,注重创作过程的体验,运用废物美学的手法颠覆传统雕塑的美学原则。
2005年,费舍尔的“面包房”在米兰的Istituto dei Ciechi in Via Vivaio展出,这是他在意大利的第一个个展。“面包房”是一间按真人居住环境搭建的房间。随着展览时间的推移,面包逐渐腐烂,面包屑和木屑落了满地。
乌尔斯·费舍尔,“燃烧的蜡烛”
曾经惊艳了整个艺术界的“燃烧的蜡烛”系列,也是费舍尔的创作之一,其中有一件知名度极高:站立的蜡像被猜测是皮特·布兰特——美国某艺术杂志总裁、出版商以及著名的当代艺术收藏家,而古典雕塑则是意大利雕塑家乔维尼·波隆纳的大理石作品《被劫的塞拜妇女》的复制品。
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