与巴黎这种有罗丹、德拉克罗瓦、莫罗等伟大艺术家的家庭工作室供观众游览的城市相比，纽约鲜有住宅博物馆。画家、雕塑家在曼哈顿时住在公寓里，等他们搬走后就会租给下一任房客。少数的例子之一就是唐纳德·贾德住的春季街101号，那就是法国艺术家路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois）的住所。
在布尔乔亚去世后，她的房子还保持着有人在住的样子，连衣裙、大衣挂在衣柜里，杂志、日记摆满书架，甚至还保留着巴黎居住时的煤气收据。除私人物品外，她从40年代开始的所有作品草稿也都被保存完好。多去看她的作品，你会发现她的生活方式就是她的创作方式。私底下的她并不是个陌生的人，而是与作品一样为人熟悉的那个她。
路易丝·布尔乔亚
她是个没有秘密的人，她的生活就是一座敞开大门的房子。
耄耋之年，重新体验过去
20世纪90年代中期的一天，在抵达工作岗位时，艺术家路易丝·布尔乔亚的助理Jerry Gorovoy被告知要从一个装有衣服的储物柜里“带上所有的衣服”来制作作品。
这意味着布尔乔亚从1920年代到90年代的衣服全部要被启用——要知道，她是个从不丢东西的人，从她的住的房子里就能轻而易举的知道。从那时起她开始用积累的织物和其他奇怪的残余物制作悬挂雕塑或者填充作品，她剪下，钉住或砸碎了这些织物碎片，然后由梅塞德斯·卡茨（一位长期与艺术家合作过的女裁缝）缝制成三本独特的织物书。
《忘却赞歌》
其中一本名为《忘却赞歌》（Ode à l’oubli）的亚麻布书籍在2002年开始制作，正是布尔乔亚进入九十岁高龄之时。书页内容来源于过去六十年间艺术家的个人收集，其中绣有交织花体字母的手巾来自她1938年的婚礼嫁妆。
虽然布尔乔亚在艺术世界里已经足够知名，她的作品成为了共同的记忆，但总有一些她也想不起来的事情与回忆。
“我想重新体验过去，我试图重建它。被感官唤醒的回忆会突然地告诉你曾经的事实，而不仅仅是过于模糊、压抑或棘手的情绪。”布尔乔亚说。布尔乔亚童年时代就在布料上度过了一段时光 ，她的家庭承接着挂毯修复的业务。
呢喃着记忆的织物之书
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