三月初，对于纽约来说，最值得期待的展览恐怕就是在哈德逊河畔举办的军械库展览会（The Armory Show）。
军械库展览会是纽约最重要的当代艺术盛会。每年，全世界的顶尖画廊在这里展出它们最优秀的作品。在冠状病毒疫情的蔓延下，2020年的军械库展览会如期而至。
在《纽约时报》艺术评论员Martha Schwendener看来，今年展会中，非洲元素的艺术，具有政治意味的激进作品和大型绘画是一大看点。同时，展会中比例较多的是绘画艺术，而非复杂的装置艺术、又或是科技类的作品。
去年，军械库展览会经历了一场危机。当时在艺术博览会开幕前不久，哈德逊河畔上的92号码头遭到了谴责，导致最后一刻的展位改组（和卫星显示器的关闭）。今年，博览会的位置在90号码头和94号码头，两个展会并不相连，需要走出户外。今年面临的危机则是冠状病毒。冠状病毒已迫使上月的香港巴塞尔取消了展会。尽管军械库展览会顺利开幕，但随处可见“洗手液站”，碰肘也已经取代了握手和空中接吻，成为了新的问候方式。
那么，展览会本身呢？
展览会现场
如果出于安全考虑，这是一个不错的展会，有很多绘画，而不是复杂的装置艺术或是科技类的。博览会不单单是商业活动。由著名博物馆的策展人，如洛杉矶当代艺术研究所的安妮·埃勒古德（Anne Ellegood）和贾米拉·詹姆斯（Jamillah James）策划的部分展览呈现了利润与非盈利之间日益疏离的鸿沟。
考虑到选举季节和世界状况，军械库展会拥有大量的激进主义艺术。这些艺术姿态会对政策产生影响吗？ 谁知道呢。就像我们当下的在许多方面违反直觉，也许下一场革命将在一场艺术博览会上拉开帷幕。以下是一些引起我注意的主题和作品。
非洲大陆的艺术之旅
军械库展览会包括许多与非洲大陆密切相关的艺术品。从巴黎画廊的《Magnin-A》 （614， 94码头）开始，展现了马里艺术家塞杜·凯塔（Seydou Ke?ta）和马里克-斯蒂贝（Malick Sidibé）的历史照片。同时，也展示了出生于贝宁的哈佐枚（Romuald Hazoumè）的墙壁雕塑，上面放着用塑料罐和容器重塑的非洲面具。
奥马尔·巴（Omar Ba），《Untitled，2020》，Galerie Templon画廊
塞内加尔艺术家奥马尔·巴（Omar Ba）在Templon画廊（604，94码头）中展示的拼贴画令人回味无穷，而埃塞俄比亚艺术家Merikokeb Berhanu在 Addis Fine Art（13， 94码头） 展示的作品是喜怒无常的抽象画。
菲比·博斯韦尔（Phoebe Boswell），《未来祖先（Future Ancestors 1）》，Sapar Contemporary画廊
菲比·博斯韦尔（Phoebe Boswell）在Sapar Contemporary（F6，90码头）上的绘画叫做《未来祖先（Future Ancestors）》，其中有描绘了来自桑给巴尔的深海渔民。在Officine dell’Immagine（F23，90码头）展位上，出生于的尼日利亚的艺术家玛西娅·库尔（Marcia Kure）以时尚杂志图像和非洲面具并置，组成拼贴照片。津巴布韦艺术家莫法特·高迪瓦（Moffat Takadiwa）的雕塑作品在Nicodim Gallery展位上（511，94码头），其雕塑遵循的是一种现成的，真实的策略，就像加纳艺术家 El Anatsui那样，将垃圾碎片，把如瓶盖和计算机键盘上的按键串联起来，组成茂密的，类似挂毯的雕塑。
玛西娅·库尔（Marcia Kure），《Ethnographic Museum： The Nok and Ife Series， Zango Kataf》2017， Officine dell’Immagine画廊
尼伊·奥拉古居（Niyi Olagunju）作品《Baga Nimba （Gold），2020》（中）、《Women Stone Ring Blue，2020》（左）、《Women Stone Ring Red，2020》（右），Tafeta画廊，
英裔尼日利亚艺术家尼伊·奥拉古居（Niyi Olagunju）在Tafeta画廊（P6，94码头）的作品最为抢眼。艺术家对撒哈拉以南的传统雕塑进行了部分镀金重制，以此批评通常起源于非洲的神圣或仪式性物品的全球贸易。
具有政治意味的表达
当我第一次看展会时是在“超级星期二（Super Tuesday）”，所以我想到了艺术与权力，以及选举政治的关系。
爱德华（Edward）和南希·肯尼霍兹（Nancy Kienholz）作品《The Caddy Court》内部，Town Square画廊
就此而言，精美的，稍具年代的艺术品来自爱德华（Edward）和南希·肯尼霍兹（Nancy Kienholz）的作品《The Caddy Court（1986-87年）》，这件艺术作品是将1978年的凯迪拉克缝制到1966年的道奇面包车上，车内装满了动物头骨，鹿角和其他古玩。埃尔古德（Ellegood）女士组织的展览会“平台”板块在第94码头展出，她将这个关于司法公正和美国历史的微妙评论带到了展会中。而詹姆斯女士组织了博览会的“焦点”板块，包括在New Image Art展位（F19，90码头）中艺术家乌玛·拉希德（Umar Rashid）那坚韧而不妥协的展示。乌玛的绘画、素描和雕塑作品毫不留情地揭示殖民主义的暴力历史，其中一件作品标有文字： “殖民主义是国家资助的恐怖活动”。
乌玛·拉希德（Umar Rashid），《殖民主义是国家资助的恐怖活动（Colonialism Is State Sponsored Terrorism），2019》，New Image Art
June Edmonds，《 Untitled， Study for Flag Painting， 2020》， Luis De Jesus Los Angeles
Luis De Jesus Los Angeles展位中（827，94码头），June Edmonds看似抽象的画作其实是基于“旗帜”，这些色彩是从一系列黑色和棕色的皮肤肤色所组成的。惠特菲尔德·洛弗尔（Whitfield Lovell）的作品在DC Moore展出（515， 94码头），其手绘的非洲裔美国人男女形象引用了个人记忆。这些对象来自于1860年代至1960年代之间，解放宣言和民权运动之间的时代的照片。
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