“本之末”展览5号厅现场
杭春晖作为21世纪中国新一代艺术家群体里的一个非典型人物,其创作的发展轨迹颇有意味。他常被划入某些圈子,又仿佛身在其外,这正是其艺术的特殊性。水墨、雕塑、设计、美术学作为他创作的底色,使其成为一个思维缜密而又大胆践行的艺术家。从他早期工笔作品到最近的材料实验与社会学探求,彼此看似毫无关联,其实却有着一条脉络清晰的内在线索。因此,本次广东省美术馆的个展——“本之末”,并不是作品的时间性罗列,而是以考古学的方法,以举证的方式来呈现一个艺术家创作的个人途径,引导观众走入艺术家思考模式的一次空间尝试。
对于艺术家而言,“空间”与“场域”无疑是其近几年来的最核心的命题,而这一思考也充分体现在杭春晖对美术馆五号厅的再创作。艺术家通过改变展厅内四根立柱的平面结构,在视觉形式上,呼应了展厅内的几件《确定与不确定的再现》作品内容;同时,艺术家通过一面巨大的黑色反光墙面,将绘画与展场映射到墙面,从而共同构建了一个哲学式的命题“到底是现实模拟了绘画,还是绘画模拟了现实?”,这让整个展厅变成了一件关于绘画“文与质”的视觉思考。
相对于5号厅的绘画本体的思考,在9号厅的视觉实验,无疑是艺术家对广东在地文化的一次思考与实验。从一张墙面上彩虹的绘画作品,引出了一件由剩余的颜料罐构建的墙面,从创作思路上看,这与五号厅的视觉逻辑是一致的,但是从创作动机上看,这件被艺术家称为“巴别塔。大芬”的装置,无疑是有其社会学思考的特点,这无疑是杭春晖的又一次出走,对此,艺术家描述到:“该作品是由若干个空颜料罐组合而成,这些空颜料罐一部分是从颜料生产厂和深圳大芬村收集而来。用近1000个工业生产链的空颜料罐组成的彩虹墙,同时用大芬村收集的空颜料罐组成一个通天塔,该作品试图通过颜料罐里残存的色彩再次组合,形成一个新的视觉结构,作品通过画工的工作痕迹与工业生产遗留物之间的关系,讨论绘画与流水线生产之间的互文关系,也试图讨论艺术创作与商品生产之间的区别与定义,以及艺术权力在艺术作品中的影响。”
展览现场
展览现场
展览现场
展览现场
“本之末”展览9号厅现场
在不断实验的背后,杭春晖是一个创作线索十分清晰的艺术家,而此次展览,从内容上,从8号厅的工笔绘画到6号厅的绘画与雕塑结合的观念作品,十分清晰的呈现了艺术家是如何从传统一步一步寻找到自我的过程。
开幕现场
广东省美术馆馆长王绍强先生开幕致辞
著名批评家皮道坚先生开幕致辞
开幕现场艺术家杭春晖
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