混入黑、白、灰构成调和:将对比色或互补色的一方或双 方,通过混入黑、白、灰中任何一色,降低色彩纯度,减弱对比强度,使其达到调和。其中混入白色可使色彩明度提高,纯度降低,形成浅淡的调和色;混入灰色其色彩纯度变化最为明显,可产生含蓄、高雅的调和色混入黑色会使色彩明度和纯度同时降低,产生深沉稳重的调和色(如下图)。
混入同一色相构成调和:将对比色或互补色同时混入两者的中间色或同一色相,使其产生共同因素,建立起内在联系,色彩关系达到调和。如在黄色和蓝色两个互补色中同时混入红色,所得到的橙黄和红紫因其都具有红色因素,而亲近起来显得和谐。
色彩互混构成调和:将对比色或互补色按比例互相混合,混合出一个或数个中间色置于两色之间,形成色相与纯度的渐变过渡,使对比色或互补色的配色达到调和。此种混合应避免对比色或互补色的等量混合,而应以其中一种色相为主,使其色彩既含蓄调和又色彩分明(如下图)
80后青年艺术创作者生态素描
历史岂能被打扮成文化道具?
知识生产:美术馆的发动机
生命旅程中的“春耕”与“双抢”
当代艺术评论:一条纱巾?
被误读的“程式化”
此漆非彼漆——朱青生漆山计划一说
从新媒体看青年艺术家成长四重门
朱屺瞻与关良“沪上重逢”
今日英国艺术教育:绘画的终结?
城市雕塑,不缺能力缺机制
从表现主义到波普艺术
江山胜景:粗服乱头的野趣之美
恢宏与熔铸 ——经典重现的意味
远观“80后”艺术现象
诗音书画的秘响旁通
当代艺术三要素
吴休:反对艺术商业炒作
为中国美术立言
中国当代艺术的困境与出路
“苹果”用什么改变我们的生活?
马力:一个在中国做策展的法国人
美术馆不能被赞助者牵着鼻子走
当代中国画创作的两个转变
海外传播与阐释中对齐白石的误读
清新的文人墨戏——覃志刚的书画
维度构象水墨
秦桧可以被扶起吗?
中西策展人体制及生态对比
“墨变”:轻松地穿越