纪念齐白石，首先要回忆一下齐白石在20世纪所受到的遭遇，他的经历。齐白石先生是在“五四运动”之后成长起来的一位具有现代意义和当代意义的中国画家。“五四运动”时期，很多文化先驱都在批判中国的传统文化，提倡新兴的现代文化，齐白石先生受到了“五四运动”的影响，“五四运动”对他有很大的启发，但是齐白石先生没有受“五四运动”之后一度流行的激进主义思潮的影响，激进主义是批判中国传统文化，提倡中西文化的融合，接受西方文化的洗礼。齐白石先生一方面受到“五四运动”的启发，他的思想应该说是在“五四运动”的影响之下，他开始对中国的当代艺术的发展产生了一种新的想法，他从一个木工、木匠走向画坛，他受“五四运动”的影响很大，但是他没有受“五四运动”激进主义思潮的影响，这一点值得我们关注。所以他在30年代、40年代，一直到解放之后，在中国、在世界受到了人们的欢迎和关注。
但是齐白石的遭遇大家都知道，在“五四运动”之后，在1949年之前，他受到两方面的思想的批判：尊重传统文化，而忽视艺术创新的这些艺术家们，对齐白石先生是不够尊重的；另外一些接受西方文化影响，认为中国的绘画应该走中西融合的道路，而对于从传统的文人画走出来的画家，并不是很尊重，也受到这方面的压力。齐白石在这种情况之下，他排除两方面的压力，走自己独特的道路，这点是值得我们重视的。
从我个人来讲，我从50年代中期开始认识齐白石先生，对齐白石先生的艺术开始关注，开始学习。但是我也经历了“文化大革命”对齐白石的批判，也参与过对齐白石的批判，因为当时江青歪曲毛主席对齐白石艺术的指示，兴起批判齐白石的运动，这里不能说运动，是红卫兵兴起的一场批判传统文化、批判齐白石的一种活动，当时我们也是受这种思想的影响，当然这是很短暂的。后来到“八五新潮”的时候，对齐白石先生的传统文化都有质疑，但是很短暂的。改革开放之后，特别是80年代末期以后，人们对齐白石先生的艺术的认识越来越深刻，研究也越来越深入了。北京画院做了很多的工作，刚才王明明先生已经说了。
我觉得今天研究齐白石先生的艺术，有六点应该引起我们的注意，对我们是有启发的。
第一点，艺术与政治，艺术性与艺术的意识形态性之间的关系。
这个问题是我们1949年以来，当时在1949年以前也存在这个问题，很突出的一个问题，就是经常把艺术和政治混同起来。艺术是离不开政治的，艺术里面有相当的政治内容，这是很明显的，艺术为政治服务这个提法也不是完全错误的，但是艺术和政治毕竟是两个范畴。艺术里面含有政治性，但是不能把艺术和政治混同起来。
艺术和意识形态性这两点之间的关系也要有联系，也要有所区别。艺术是有意识形态性的，但是艺术不等于意识形态，艺术在很多方面是超越时代、超越阶级、超越国界的，艺术性是有普遍原理的。假如我们在这点上有所动摇、看法有所动摇的话，我们在这些艺术政治上肯定会发生偏差，会产生错误，甚至会不公正地对待在艺术上很有成就的艺术家，对艺术政治和意识形态性并不是很强的艺术家，他们会受到埋没、打击和批判，“文化大革命”是最明显的例子。在“文化大革命”之前，也有这些例子，这是我们吸取的一个深刻的教训。
第二点，传统与创新的关系。
齐白石先生在传统和创新的关系上，处理得非常好。他接受文人画的传统，又不囿于文人画的传统，敢于在文人画的传统基础上创新，他对传统的尊重，大家都是知道的。他对古代一些非常有成就的艺术家，非常尊重，愿意做他们的走狗。但是在艺术上他没有亦步亦趋地走这些艺术家的路，在艺术样式上，他没有学这些艺术家。大家都知道，他曾说过“学我者生，似我者死”，他认为他学前面的艺术家、学古人，他的艺术就会有勃勃的生机，假如像古人、跟古人一样了，他的艺术就会失去活力，这点对我们启发很大的。所以齐白石先生，他是非常尊重传统的艺术家，他又是敢于创新的艺术家。在这点上我觉得很多人把齐白石尊崇为大师，不少人学齐白石的样式，凡是表面上想学习齐白石样式的艺术家，都没有走出来，而真正领会齐白石先生艺术精神的艺术家，后来成为我们尊重的艺术大师，像李可染先生。他学习齐白石、学习黄宾虹是非常虔诚的，当时徐悲鸿先生请他来北京工作，杭州也请他去，他为什么到北京来，因为北京有齐白石，有黄宾虹。他学习齐白石、学习宾虹，但是他的画不像齐白石，不像黄宾虹，有自己独特的风格。在传统与创新的关系上，齐白石给我们做出了杰出的范例。
第三点，艺术的雅和俗的关系。
齐白石先生的态度、他的处理，实际上齐白石先生是雅俗共赏的，非常高雅的，也是大众所非常欣赏的。艺术是要为大众服务的，艺术是要为大众所接受的，但是艺术的最终目的是要提高大众的文化素质，艺术修养，齐白石先生不是迎合大众，他的艺术是要信任大众，同时用他的艺术去征服大众，这是王朝闻先生反复讲的。王朝闻先生说要喜闻乐见，就是要征服大众。所谓征服大众，就是让大众不懂的东西，让他逐渐接受，高雅的东西，大众一时不能接受的东西让他吸收，成为大众能够欣赏的艺术，所以齐白石先生的艺术是大众艺术。苏立文先生曾经说，齐白石先生是一个商业画家，他并不是摒弃齐白石先生，他觉得齐白石先生的艺术大众都很喜欢，都能买，都喜欢，但是他的艺术群众并不是完全能够领会、能够欣赏的，但是齐白石先生的艺术，逐渐逐渐能让大众欣赏、能让大众接受，就征服了大众，我觉得对我们当今艺术的发展也很有重要的意义，我们的艺术不是要迎合大众，我们的艺术是要为大众服务，在服务的同时要去教育群众、要去引领群众的审美的方向。我觉得这点也是齐白石先生的艺术很值得我们注意的，给我们很重要的启发。
第四点，艺术观念的多元与艺术形态的多样。
在这个问题上齐白石先生也是很值得我们研究的，20世纪这方面做出很有贡献的一位艺术家。齐白石先生他受到两方面的攻击，那些保守的艺术家认为他走得太快了，认为他是野狐禅，他不是一个正统的文人画的画家。而那些用西画来改造中国画的艺术家，也对齐白石先生也不够尊重，但是我们大家都知道，在20世纪艺术史上有一段佳话，就是齐白石先生与徐悲鸿先生的关系。徐悲鸿先生在艺术上有很大的成就，是20世纪一位重要的艺术大家，他对20世纪中国艺术的贡献是不可抹煞的，但是他在艺术上有他的偏向。在解放前，在国立北平艺专，就是中央美术学院的前身，徐悲鸿先生做校长，和三位著名的北京的教授发生争论，这三位教授都是在文人画这方面很有造诣的艺术家发生争论，当时徐悲鸿是受到了批评，当然徐悲鸿也反过来反击这三位有成就的继承传统文人画的艺术家。齐白石先生和徐悲鸿先生的这段关系对我们有什么启发呢？徐悲鸿先生虽然在艺术观点上有偏向，有部分对于文人画的挑剔，有这方面的不足，但是徐悲鸿先生尊重齐白石，把齐白石请到学校里面来当教授，给他发薪金，徐悲鸿先生对齐白石先生是非常尊重的。反之，齐白石先生对徐悲鸿先生也是很尊重的。徐悲鸿先生是一位国画家，当然更是一位油画家，他在国画上的成就齐白石先生是尊重的，他们之间的这段佳话说明什么问题呢？说明艺术的观念可以是多元的，在当时就是在解放之前，也应该是多元的。艺术的形态、艺术的样态应该是多样的。所以不同观念和不同形态、不同样态的艺术家，从不同艺术主张的艺术家们，应该互相包容、应该互相尊重，这点我觉得也是我们研究齐白石艺术方面，对我们有很大的启发。
第五点，中国艺术如何走向世界。
假如我们研究齐白石，齐白石艺术在世界上所产生的影响，我们也可以得到很多的启发。我曾经在苏联的俄罗斯的很多艺术家、重要的艺术家，不是一般的艺术家，还有很多风景画家，他们家里面都挂着齐白石先生的作品，他们对齐白石是非常了解的大艺术家，包括到中国来任教的马克西莫夫，他去世之前，我到他家里去，反复提到齐白石、提到李可染，提到吴作人，对齐白石是非常的尊重。我到过法国和德国艺术家的家里面，他们也非常欣赏齐白石的艺术。中国艺术如何走向世界，现在有两种观点：一种观点认为应该把中国的当代艺术推向世界，就是说那些老的一套，传统的一套，像齐白石先生的这种艺术，不需要到国外展出了，因为是陈旧了，因为是传统，不是当代的。我觉得这种看法是偏颇的。30年代，中国著名的京剧家梅兰芳先生，到美国去演出，提这个意见的是谁呢？是当时美国驻中国的大使，他在一次会议上讲，你们中国艺术拿到外国去，拿什么呢？有人说拿外国人懂的东西出去。这位大使讲，你们可以把外国人、包括我们美国人不懂得东西拿过去，不懂的东西也可以让我们逐渐地懂得。梅兰芳先生犹豫了很久，后来在一些文人、一些对京剧艺术很有研究的专家的支持之下，梅兰芳先生到美国去演出了十多场，梅兰芳艺术征服了美国的观众。
所以说在今天我们把什么东西拿出去呢？我认为还要坚持两条腿走路，传统的艺术，像齐白石先生的这种艺术可以拿到国外去，很好的组织展览。因为并不是欧洲人、美洲人，包括他们的艺术家，都非常了解齐白石，但是这个展览要举办得好，要有充分的筹备。我觉得同样是传统的艺术，人家不懂得的东西同样可以拿出去。当然我们当代艺术的发展的面貌，也应该向外国展示，不应该片面的认为好像现在到了这个时代了，只能把一些当代艺术拿到外国去展出，传统的艺术好像已经过时了，这种看法是错误的。所以我认为研究齐白石的当代意义，对我们如何向国外观众、国外艺术家展示中国艺术的面貌，我觉得这方面也是有启发意义的。
第六点，艺术创作和艺术市场的关系。
在这个问题上，齐白石先生也给我们起到范例的作用，我们应研究他的一生中如何处理艺术创作和艺术市场的关系。
齐白石先生他的润格费是很明细的，挂在家里，你到他家里去买画，是很明细的，他用了什么纸张，尺寸大小，多少价格都是很清楚的。他不回避他的画、他的价格，他不回避他的艺术要走向市场，当然当时中国的艺术市场并不发达，包括外国人买他的画。打倒“四人帮”以后，我曾经参加文化部有一个叫清查“四人帮”在文艺上的罪行的小组，让我起草一个文件，“四人帮”怎么迫害齐白石，怎么诬陷齐白石，在“文化大革命”怎么兴风作浪，批判齐白石的。我当时到中国美协的档案室里面，查了齐白石先生当时的档案、材料，包括周总理对齐白石先生晚年的一些生活和工作的批示，也看到齐白石当时他卖画积累下来的美金，解放初期有一些人民币的储蓄。齐白石先生一生创造了数以万计的画，他的题材有很多是相同的，只要是齐白石先生的真品，不是别人假造的作品，齐白石先生每件作品都是值得我们欣赏，值得我们在这些作品面前驻足的，他绝不去应付市场，应付买他画的人。这点是很值得我们尊重的，很值得我们学习的。
我们当代艺术家不能说在技术、技巧上没有很高的成就，应该说已经有相当高的成就了，但是我们的创作态度不能因为受到市场的热捧，在市场上热销，就去应付市场，应付观众。我觉得这点也是我们研究齐白石很有意义一点。我觉得齐白石是一本大书，是一本需要认真读的书，是要常读的书。我觉得假如我们把齐白石真正研究透了，那对我们当代中国艺术的发展，一定有很重要的启示意义，谢谢大家。
美术统考中经常“丢分”的几个方面
北京电影学院动画学院专业备考指南
身为艺考生你晓得专业考试和文化考试存在哪些注意事项吗？
美术高考素描石膏像需要克服的五个问题
美术考生应掌握正确的速写训练方法和表现技法
美术高考中人物速写的关键三要素
2010年长沙理工大学美术专业校考考题（湖北考点）
扎实的基础功才能应对瞬息万变的考题
设计素描、色彩的创作要点
色彩考试攻略 美术高考必备
2010年北方工业大学美术专业校考考题
分析中国美术学院校考画风
2010年吉首大学美术专业校考考题
2010年绵阳师范学院美术专业校考考题
2010年浙江工商大学美术专业校考考题
美术高考中拿高分的色彩构图事项
保持一颗良好的心态才能充分发挥最好的专业水平
美术高考中的色彩写生应对策略
美术高考的五项技巧要牢记
打好美术功底 才能应对美术高考画风的多变
美术高考生须知的色彩默写注意事项
备站江南大学美术高考 应先了解往年考题类型
十个方法让你从新认识美术高考色彩静物
浅谈中央美术学院色彩头像命题趋势和五点要素
北京服装学院必考创意速写指南 什么是创意速写
细节决定成败，大效果决定生死 美术高考试卷详解
素描静物写生空间感的的处理方法
浙江理工大学速写、素描、色彩备考指南
应试技巧 中国美术学院油画专业、雕塑专业
如何在美术高考三个小时内画好色彩?