吴丽珠 家乡好
9月8日-10月7日，“再造山河——20世纪50、60年代‘新国画运动’”研究展在中央美术学院美术馆四层展厅展出。展览从央美美术馆藏品中，选取揭示了20世纪50、60年代中国画革新之路的精品，并梳理了有关中国画变革的讨论文字，展场文字与作品穿插，观众好似在一本历史书中游走，是一场可读可看、学术性与艺术性兼备的研究性展览。
“再造山河——20世纪50、60年代‘新国画运动’”研究展共分三大板块。
第一板块为文字部分“中国画转型的讨论”，自康有为发出“中国画学至国朝而衰弊极矣”的惊呼后，现代中国关于艺术的争论都是从“国画”开始，这一部分将争论主要分成“以西方之长改造的融合主义”、“坚守文化特性的传统主义”、“反映生活的现实主义”三类，其中，“反映生活的现实主义”部分的讨论营造了“新国画运动”的舆论基础，此后不同人又从不同角度纷纷呼应中国画进行“改造”。第一板块的文字以时间为纵向，横向客观呈现各家观点，观众读时一目了然，对“新国画运动”会有基本的了解。
第二板块为“写生图新”，在建构山水画创作规范的过程中，50年代的山水画走向“写生”状态，山水画坛形成四个重要的地域群体，分别是“京津地区”、“江苏地区”、“西北地区”、“岭南地区”，这一板块展出不同地区的山水写生作品，各地区作品既有呼应再造山河的共性，也有各自的特点。
第三板块为“山河新貌”，随着新国画的崛起，山水画突破了古典山水以“逸”为最高精神旨趣的价值标准，转化为有感于万象新宇的讴歌式时代豪情，形成了鲜明的时代意境。山水画的语言图式风格也发生了改变，出现了以“革命圣地”、“城乡新貌”、“人文景观”为表现题材的多种经典图式。
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