传承、开拓、创新与突破——“吞吐大荒——许钦松山水画展”移师广东舒卷万里 许钦松 2011年 静谧、广袤的山川,仿佛宇宙混沌初开,山脚的一抹绿或黄,正是天地造化、人间万物温馨和生机的流溢。继北京展出后,“吞吐大荒——许钦松山水画展”5月29日至6月24日移师广东美术馆,全国政协委员、中国美协副主席、广东省文联副主席、广东省美协主席、广东画院院长许钦松笔下史诗般的壮阔河山,透过新世纪以来创作的大批山水力作,以一种大美的意象把家乡观众带进了一片宏博而多情的山水境界,也展示出他在山水画艺术上的传承、开拓、创新与突破。 说到广东美术,人们自然会想起岭南画派。岭南画派注重写生、关注生活、反映自然,融汇中西绘画之长,并保持了传统中国画的笔墨特色,创制出具有时代精神和地方特色、气氛酣畅热烈、笔墨劲爽豪纵、色彩鲜艳明亮、晕染柔和匀净的现代绘画新格局。身为广东本土画家,许钦松的山水画之路传承了岭南画派所蕴含的精神内涵,但在山水画的主题、形态与笔墨语言上,则超越了岭南绘画巧妙温和的传统,用刀刻斧劈般的笔墨铸就了山水画史诗般的结构和磅礴的气象,令其作品开辟出一种具象与抽象并存、写实与移情并重、细微精致与宏大巍峨共生的艺术境界,由此成为岭南画派精神上的当代开拓者。
正如该展策展人、中国美术馆馆长范迪安所言:“从自然到精神,从造化到心源,从营构到表现,从规律到自由,他置身于山水画变革创新的时代氛围中,对于从学术上研讨山水画的传承与创新,让这一展览富有特别的意义。” 20世纪以来的山水画中,既有借古开今派,也有融合中西派,许钦松当然属于后者,在长期的探索中,他形成了自己独特的笔墨语言。曾经长期从事现代版画创作的经历,令许钦松无论是对于画面总体的黑、白、灰构成的经营,抑或是对黑白的面与线以及刀法的处理,都以“以笔拟刀”的笔力自然地体现在对现代版画构成原理的分析、研究与探索、实验上,如凿似冲,具有劲、健、辣、涩等特征。另一方面,许钦松还善于以中西的融合来推动古今的承变,就将西画的功夫用于山水画的创作,以及对中国画传统笔墨和用线等的不懈探索,均花费气力去认真钻研。 岭南画派的影响、对传统的溯源、版画的元素,还有从当代一些流派的借鉴,全部汇集到他的山水画创作中,这一点得以在展览中窥见——4个展厅内悬挂的山水巨制,多以墨色为主,少有色彩渲染或以色彩为辅,笔墨处理聚焦于大的黑白关系,具有鲜明的现代感,并以墨色的精微浓淡营造出清新纯净的山水气韵,使得其笔下的山水丘壑沉浸于浩渺云气,在刚健挺拔中见氤氲化醇。
同时可以看出,画家追求以见笔带动见意,运用积笔之法塑造丘壑,在线与点的交织中形成山水的结构,使作品拥有深厚、雄浑的视觉格局,彰显出内在的刚健精神,又以“润”的墨色使画面充满迷离奇幻,展现出抒情的诗意,这无疑丰富了当代中国画山水画的表现力。 很多评论家认为,许钦松的山水画创作实践表明,画种的兼长、中西的交汇,可以打开眼界,有效摆脱成见,有助于在继承传统笔墨的基础上,注入时代精神和现代审美经验。“继承传统的笔墨程式,应注入现代精神和现代审美的元素,方能生发出新的鲜活的生命力。”许钦松坦言,与学习中国画传统笔墨相比,他更加重视如何致力于创新问题的研究。
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